謅議20世紀80年代以來英美“新音樂學”發展綜論
藝術天地
作者：尹娜
摘 要：縱觀20世紀80年代以來英美“新音樂學”發展，後現代理論經過長期的實踐證明，終於攻破音樂學這個戰場，為“新音樂學”的成長與發展開辟了新的革命，音樂學領域湧現出大批的新觀點、新思路，使“新音樂”本身的特質、劃定範圍及內涵得到還原和擴充。“新音樂學”關注的不僅僅是西方藝術音樂，更兼顧了非西方音樂，它巧妙地借鑒了音樂文化的研究方法，創造了各種音樂曆史的研究新模式；還還原了音樂文化內涵，對音樂的發展曆程進行了積極探尋。研究“新音樂學”可以為中國音樂學發展帶去新的啟發。
關鍵詞：20世紀80年代；英美；“新音樂學”；演變曆程
[中圖分類號]：J6 [文獻標識碼]：A
[文章編號]：1002-2139（2015）-32--01
1.前言
20世紀80年代，新音樂學作品《挑戰音樂學》出版，為新音樂學的成長與發展起到了重要的推動作用。從某種意義說，新音樂學的成長是對傳統音樂學發展的反思與不滿發出的呐喊。很多學者在“新音樂學”的定義上持著不同的觀點，但普遍提出質疑，他們認為“新”的提法在一定程度上暗示著“舊音樂學”的存在。在這種新舊觀念的衝擊下，音樂範疇又回歸了二分法層麵[1]。因此，有學者主張將新音樂稱為當代的音樂氫。同時，也有的學者因為“新音樂學”運用強調了批評理論，並將其籠統地歸納為“批評音樂學”範疇。總之，20世紀80年代以來英美“新音樂學”學科的發展整體破除了這種“二元性”和“中心化”。
2.“新音樂學”演變曆程
20 世紀上半葉，音樂領域的探索性思路得到了充分的表現與反映，解放不協和音，表明了西方音樂通過否定對立麵及其否定方式，使得緊張— 鬆弛— 緊張的樂音運動模式宣告終結。最終，抽象音樂作為一個比較中級的結果逐漸將此種二元衝突所替代，它最大限度地消除時空局限，消除關聯，極力去躲避現實生活。然而，我們不應該將喪失“可聽性”和突破觀念形成二元對立，否則，會不可避免地再次墮入現代性深淵。從本質上說，音樂的觀念變化和可聽性不是一對真正意義上的矛盾，更準確地說它們隻是用不同的視覺去審視西方音樂而已。
因此，我認為二元衝突隻是促使20世紀80年代英美音樂的成長與發展，為發展提供了原動力。同時，根據對音樂學發揮規律的探討和分析，筆者認為“去中心化” 也是未來西方音樂的發展趨勢，因為無論是西方音樂創作還是音樂表演，它們都對人、聲音、背景層三個層麵之間的關係進行係統的處理。由此可推，西方音樂在消減二元對立之後，將不可避免逐漸走上“去中心化”的道路[2]。
3.音樂表演研究
1985年，克爾曼《沉思音樂》出版，這個時段正是歐美音樂界早期的“音樂複興”運動發展的巔峰時期。因此，我們不難發現克爾曼在本書中圍繞這場“曆史性演奏運動”大力潑墨，引發人們對音樂複興運動更為深入、係統的思考。音樂表演有了曆史研究作指導，學者一般將其稱為“曆史性音樂表演”，在這場深刻的運動中，“曆史音樂學”於80年代末將它最後的餘溫貢獻出來了。