與之對應的是，小說中也表現了人性的溫暖。比如麵包老板的溫情與仁厚，重慶賓館老板的溫暖與情義，賓館服務員潘渝盛的溫和與親切，蔣鳳平等人對友情的珍重，巴銀的精幹與沉實，賈俊峰的幹練與爽快，王素霞的直爽與純真，孫美蓮的善良和友好，賈婁峰的勇敢與俠義……這些不但是對醜的揭露，對美的褒揚，更是對正義與仁道的呼喚。
再從小說的敘述結構來看，前麵已經提到，從整體上說，小說主要是兩條線索交錯並行的。一條就是巴毅回故鄉搞房地產開發，另一條是巴毅的奮鬥史。前一條線是直接指向現實的，巴毅受到椿城市、趙廟鎮等各級政府和有關領導的邀請，特地回故鄉趙廟鎮去搞房地產開發，促進家鄉的建設。通過當代企業家回報桑梓的舉措，表現了中國經濟改革和鄉鎮改革的深化與新的突破。小說所描繪的社會生活具有鮮明的時代特色。後一條線索則是巴毅的奮鬥史。從故鄉生活寫到城市生活，從窮困的家庭、窮困的少年、貧寒的中學生活，寫到巴毅的大學畢業、回歸鄉裏，從事法律工作，再到辭職打工，走向大都市重慶，從一個藥品推銷員成長為藥企老板。這一條線索表現了改革開放時期，中國青年的奮鬥與發展，創業與開拓，使得小說所表現的社會生活具有曆史的縱深感。相對而言，前者為明線，是主線，後者為暗線，是副線。二者交錯並行，使小說在情節上斷斷續續，跌宕起伏，錯落有致，不但豐富了小說的內容，增加了小說的容量，更重要的是，這樣的敘述，將現實與曆史勾連起來，明暗相應，表裏相通，使小說所表現的主題既具有鮮明的當代性，和深刻的曆史性。這也是小說史詩品格的本質特征之一。
說這篇小說具有史詩風格，還在於它具有一種史詩般的實錄的品格。從整體上說，這篇小說是以宏觀敘述見長，大開大合，氣勢恢宏，文風冷峻。作者仿佛是超然世外，冷眼旁觀，靜對世事，努力保持史學家的冷靜與清醒，以一種冷峻的筆墨來實錄現實生活，回顧往事。當然，更準確地說，巴一的這部《另一半愛情給故鄉》應該算是“民間史詩”、“故鄉史詩”，因為他所敘說的故事是民間的，是鄉村的，是屬於巴毅故鄉的，是底層生活的。更重要的是，作者並不是站在高端，以一個曆史學家、哲學家、人類學家的視角來俯視、鳥瞰，審視現實和反思曆史。作者隻是站在底層的立場來敘說的。以一個尋常的百姓的身份，以一個遊子的心態，以一種平視的角度，以一種世俗的眼光來看待，觀察。讓讀者對小說中的故事真假難辨，遐思聯翩。
從整體上看，小說的語言在莊重樸素之中恰當地融入了鄉村俚語的狡黠與機智，更顯出一種冷峻的智慧與深刻的幽默。特別是寫見鄉長召開社員大會的那一節文字，具有一種淳樸的鄉村氣味，更顯示了一種“民間史詩”或是“故鄉史詩”所具有的那種平俗幽默的語言風味。
作家之筆，狡猾之至。聰明的讀者，讀到這樣的文字，一定會發自內心地展顏一笑，一定會為“蔣養合們”的表現而感到解氣，感到痛快。因為作家用一種狡猾的文字，以頗具黑色幽默味道的文字來描繪農民們的狡猾與機智，表現幹部們的奸詐與愚蠢，諷刺中國基層官僚的專斷、怯懦與無能。透過文字，我們會發現，作者貌似一種實錄，實則是對農民深含同情的。
《另一半愛情給故鄉》一直寫到結尾，真正的房地產開發也還隻是拉開序幕，真正的故事雖然已經露出端倪，但是，也還僅僅隻是端倪。盡管沒有結尾的結尾也是現代小說習用的章法，但是，我們依然希望，作者會給讀者的期待一個滿意的“下回分解”。
責任編輯子矜