柯西莫·美弟奇家族的文化貢獻
人們不禁要問，為什麼百年時間內，佛羅倫薩能出現如此眾多飲譽世界的文藝精英？帶著這個問題，我們告別聖母百花大教堂順街往南走，左邊不遠處，一座高聳的塔樓下出現一幢四方形的六層樓房宮殿，這就是佛羅倫薩老王宮——維奇奧王宮。我們的問題，在這裏或許尋找到了答案。維奇奧王宮建於羅馬統治時期的1299年，是佛羅倫薩自治共和國的議政廳。作為政治心髒，它是曆代執政官辦公的場所（現仍是市政廳），故隱約透露出君主與王權的威嚴。說是維奇奧老王宮，但宮前的青銅騎士卻是被稱為“祖國之父”的柯西莫·美弟奇一世。一打聽才知道，從14世紀開始，佛羅倫薩的統治者換成了柯西莫·美弟奇家族。這個有名的家族為佛羅倫薩的政治、經濟、文化作出了巨大貢獻。這裏與其說是老王宮，不如說是美弟奇家族的家廟。1518年，米開朗奇羅和達芬奇就奉教皇利奧十四之命，參加了擴建美弟奇家廟的工作。王宮入口處的左邊豎立著米開朗奇羅1504年（19歲）創作的赤裸男優《大衛》像。這位《聖經》中的少年英雄，曾殺死侵略猶太人的敵人。在所有國王中，他被描述為正義的國王和優秀的戰士。他身上具有一種雄渾、壯偉的英雄精神。塑像鮮明地體現出大衛堅毅的神采、完美的身材、力與美結合的神韻，具有強烈的古希臘雕塑藝術遺風，被視為文藝複興時期的代表作品，是世界級的藝術瑰寶（原件保存在佛羅倫薩學院美術館）。據說，這尊雕塑在1504年5月就被立在市議政廳的宮殿前，曾一度受到遺老遺少的攻擊，認為“沒穿衣服”的大衛令佛羅倫薩蒙羞，並試圖毀掉它。但美弟奇家族采取嚴密保護措施，使其能夠巍然屹立於此，在歲月中永恒。
守衛在門口的大衛，為我們揭開了老王宮的序幕，準確地說是“文藝複興文學藝術博覽館”的序幕。王宮門楣上是一幅百合花和藥丸組成的圖案。這圖案是美弟奇家族的徽章，幾百年來一直是佛羅倫薩的市徽。
這也許是世界上最奇特的王宮—家廟，內容之豐富、展品原件之多，令人歎為觀止。在五層樓的展廳裏，分別介紹了佛羅倫薩的曆史沿革——從維奇奧王到美弟奇家族的統治業績，還分別展示文學“三傑”、藝術“三傑”及其他佛羅倫薩藝術家的繪畫、雕塑作品。像達芬奇的代表作《最後的晚餐》，米開朗奇羅的《最後之審判》《垂死的奴隸》，拉斐爾的《西斯廷聖母》等原件作品都完好地在這裏掛了四五百年。
歐洲文藝複興初期的眾多文學藝術瑰寶，能如此完美地在這裏珍藏、展示，還得感謝這裏的主人美弟奇家族。這個聲名顯赫、富可敵國的豪門望族從14世紀到18世紀中期是佛羅倫薩的實際統治者，五代人，統治這個城市三百多年，孕育出三位教皇、兩位法國皇後，還一度控製法國皇室。同家族的政治榮耀相比，他們作為文學藝術家讚助者和藝術品保護人的事業更令人欽佩。例如早期的喬凡尼·美弟奇讚助了馬薩喬，興建了聖母百花大教堂；其子柯西莫·美弟奇讚助了利比、彼特拉克、薄伽丘；而家族中最著名的人物，柯西莫·美弟奇之孫洛倫佐·美第奇更是讚助了達芬奇和拉斐爾、波提切利。米開朗奇羅從13歲就在美弟奇家族資助創辦的吉蘭達約畫室學藝，這個畫室培養出大批第一流的藝術家。
在佛羅倫薩，許多藝術家能堅持創作，乃得力於美弟奇家族的有力支持，包括積極訂購和收藏。現在我們所能看到的傑作都是這個家族曆代傳下來的藏品，而佛羅倫薩的好幾個展館都是這個家族的遺產。
美弟奇家族的鼎盛期正是文藝複興時期。當時聚集在佛羅倫薩的眾多文藝家，在這個家族的保護、資助下，創造出大量閃爍著人文主義光輝的詩歌、小說、繪畫、雕塑作品，使這裏成了文藝複興的“心髒”，成為歐洲藝術文化和思想的中心。幾百年來，美弟奇家族作為文藝複興藝術品收藏者和保護人而聞名於世，備受世人尊崇。
據曆史記載，二戰末期，佛羅倫薩美術管理局局長在麵臨納粹北遷該市藝術精品的命令時，靈機一動，提出美弟奇家族關於此地收藏永遠不準帶離佛羅倫薩的“家族公約”時，終於讓對方收回了成命。也許，正是這種對文明傳承的執著精神，讓對方產生敬畏而放棄吧！
作者：四川省人民政府文史研究館（成都）館員
中國作家協會會員