永王李璘部將季廣琛在劇中為叛將，但在《新唐書》記載事敗後他對諸將坦陳：“吾與公等從王（永王），豈欲反耶？上皇播遷，道路不通，而諸子無賢於王（永王）者，如總江淮銳兵，長驅雍洛，大功可成。”可見當時許多士民都是抱著驅胡抗敵意願投奔永王麾下的。
由此看來，永王李璘東巡無可厚非，師出有名。至於肅宗左右對此事的處理，的確是出於小集團的私利，質言之：“臥榻之側，豈容他人鼾睡！”翦除王室宗藩平叛主力後，隻好求助沙陀、藩鎮掃蕩“安史之亂”，其結果是王朝駕馭能力進一步削弱，加速李唐王朝的衰落。
藍先生的川劇傳奇《李白夢》既有符合情理的故事情節，又有符合曆史事實的基本結構。這部富有傳奇色彩的曆史劇，演繹出李白最後的人生悲劇，內涵豐富，創意迭見，情節離奇，其創造性集中反映在傳奇故事與曆史悲劇的完美結合，是高水平的川劇力作。
三、《李白夢》川劇特色濃鬱
筆者拜讀這部力作，越看越有興味，時時為作者充分發揮川劇優勢，追求高水平川劇藝術的執著所感動，也為劇情的跌宕起伏、唱腔的豐富多彩震撼與激動。作者極盡全力，將川劇的藝術特色表現出來。
在川劇傳統劇目中，劇情複雜的情節戲又稱連台戲、全本戲，或者大幕戲，以演繹故事為主。對廣大觀眾而言，具有傳奇色彩或曆史悲劇背景的情節戲往往具有久盛不衰的魅力。在引人入勝的情節戲中，能夠充分展示川劇獨特表演藝術與優美唱腔的劇目，往往成為優秀劇目中的上品，如著名劇作家李明璋創作的《和親記》《夫妻橋》。藍先生創作的川劇傳奇《李白夢》，也是極富川劇特色的優秀劇目：
1.全劇聚焦撲朔迷離、大起大落的李白悲壯人生，六場大戲穿插著悲歡離合，洋溢喜怒哀樂，既有抒情意味濃鬱的文場，也有威武雄壯的武場；既有月白風清的廬山閑趣，也有兩軍廝殺、虎帳談兵的疆場風雲。這部戲無論是對一般觀眾，還是戲迷票友，都具有吸引力。
2.生、旦、淨、末、醜行當齊全，角色多樣化，充分展示出川劇的行當特色。劇中生角除主角“正生”外，還有須生、三須、武三須、青三、麻三、撮撮須，以及文武小生。旦角除正旦外，還有閨門旦、彩旦；淨角中，細化出粉淨、麻淨、紅板淨、貓兒淨。末角中，使用老末。醜角中，細化出娃娃醜、文醜、武醜、袍帶醜、老醜、小醜。這些角色，包括不常見的角色，將充分發揮各自行當的表演和唱腔技藝。藍先生深知川劇醜角是觀眾的“開心果”，醜角詼諧幽默的表演藝術和說唱口技是川劇獨具的魅力之一，因此醜角戲也穿插劇情之中，起到亦莊亦諧、悲喜交加的良好效果。
3.抒情味道濃烈、曲目豐富的高腔戲，為川劇傳奇《李白夢》增加了感人的聲腔音樂魅力。川劇傳奇《李白夢》以高腔作為基調，六場戲都有極富抒情意味的曲牌唱腔。藍先生數十年來精心揣摩川劇表演藝術，在表演和唱腔藝術方麵均有卓越造詣。藍先生長期接受川劇聲腔藝術熏陶、培育，廣收博采，繼承與創新水乳交融，在唱功上獨具一格，昆、高、胡、彈聲腔均悅耳動聽。他新編傳奇川劇《李白夢》特別重視唱腔分量，每場戲都設計了若幹重頭唱段，盡量將高腔曲牌中動人肺腑的曲目傳承和發掘出來，讓這個戲更富有川劇魅力。
與此同時，川劇傳奇《李白夢》在起首或重要位置，還有自己的“新譜”曲目或采用昆頭子作鋪墊，給《李白夢》增添了壯懷激烈的宏大氣象。這是川劇傳統大戲常用的手法，用昆頭子或自度曲以裝飾劇中人物唱腔或烘托表演氣氛，使劇情進一步走向高潮。
4.浪漫主義的尾聲，為李白的浪漫人生畫上了完美的句號。川劇傳奇《李白夢》第六場，作者采用了富有浪漫主義手法的結局，讓李白魂歸天堂、位列仙班，將李白之死幻化為回歸與永恒的意境，使悲情與失落轉換為欣慰與祝願。傳說李白一生酷愛月華，最後在江船上追逐皓月失足落水身亡。藍先生的第六場戲，豐富、美化了這個傳說，是一個為大戲增加靚麗看點的美好創意，值得肯定。
本文作者：四川省地方誌編纂委員會（成都）編審