與時下不少“知青影視”中湧現的“傷痕”式的慨歎、浮光掠影的“反思”相比，電視連續劇《蹉跎歲月》、《今夜有暴風雪》等成功之處恰恰在於他們明晰地再現了知青們的信念從狂熱到幻滅，再從彷徨到複蘇的曲折過程。這是一首獨特的、近乎畸形的青春變奏曲。畸形固然可悲，但是仍然閃亮著青春之光。[31]幾十年前知青們站著看電影，幾十年後我們坐著看知青們的電影，恰如“你在橋上看風景，看風景的人在橋上看你”。當數以千萬計的年輕人用自己的青春祭祀那個飽含著知青的理想、血淚、激情、傷痛的特殊年代的時候，這一代人的鮮花與淚水、痛苦與快樂、激情與夢想遠非我們這一代人想象的那麼單純和詩意。不管怎樣，知青年代的夢離我們雖是遙遠但卻是真實。[32]知青題材影視作品中以棄婦為中心、以女性傷痕為中心的“創傷”記憶成為一種集體無意識，被後世繼承，存在於我們的文化語境當中。因此，正視曆史，還原真相顯得尤為重要。即便“傷痕電影”的浪潮很快地被淹沒在反思、尋根、商業化的大潮裏，對於曆史的訴說與思考卻不會停止，這正是促使社會進步的力量所在。[33]當我們重新吟唱《小芳》時候，重新觀看知青題材影視作品時候，我們應該避免棄婦個人悲劇在新時代重演。因為傷害的不僅僅有女性，也有男性，同時還有上一代、下一代。隻有鼓起勇氣，重拾男女平等自由戀愛的時代精神，才能告別過去，麵向未來！
電影《天浴》劇照
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