《午夜電話》被文友發到論壇上後，有人質疑：小小說能這樣寫嗎？通篇全是對話，這還叫小說嗎？也有文友問：玲子後來怎麼樣了？
我說，不知道。我真的不知道呀！應該怎麼寫，我沒想過；我隻是忠實地“記錄”了一段父女之間的對話，別的，我說不清了呀！
《午夜電話》經讀者投票評選，榮獲《微型小說選刊》2004年度“我最喜愛的微型小說”作品獎，後來，此作被幾十家報刊和多種年度選本轉載，直到2009年，仍有多個選本收錄此作。
作品來自生活，沒有鮮活的生活基礎，憑空虛構，是不可想象的。
要寫好小小說，多讀是必須的。“熟讀唐詩三百首，不會做詩也能吟。”說的就是這個道理吧。學識學識，不“學”，哪來的“識”？我覺得，好的小小說，就是小小說作者的“範本”，就是學習小小說寫作的教科書！
讀的小小說多了，難免有些會淡忘，更不用說有的作品當時就沒留下什麼印象。但像汪曾祺的《陳小手》、許行的《立正》、鄧開善的《九級浪》、司玉笙的《書法家》、李本深的《豐碑》、淩鼎年的《秘密》、侯德雲的《二姑給咱一袋麵》，等等，就像陳年老酒，品味過後，唇齒留香，怎麼會忘記呢！
在我編輯過的小小說（指發表在《小小說大世界》上的）作品中，也有一些讓人眼前一亮的作品，比如：王培靜的《天使的翅膀》、王平中的《羊場奇遇》、執手相看的《揮手》、遊睿的《買臉》、喬遷的《誰也沒想到》、警喻的《扶貧》、郭德利的《人生》、何休的《打開齋》、杜毅文的《看畫》、王斌的《香湯不過夜》、田建國的《俺是一頭不想死的豬》，等等，雖不敢斷言這些作品會成為經典，但可以肯定，這樣的作品是堅固的，是不會輕易破碎的，是抗老化的。
我多麼希望，多麼希望自己創作的每一篇小小說都能達到這樣的境界呀！雖不能，當努力之。
好的小小說應該具有哪些特點？好多習作者喜歡提這樣的問題。我不想回答，不是我心中沒數，而是我覺得這樣的問題過於籠統，叫我不知從何說起。這就好比你問我什麼樣的菜最好吃一樣，我會告訴你：咱們一起品一品吧，品嚐過後，我們很容易就達成共識了。
作為一家全國公開發行的小小說刊物的主編，怎麼會沒有自己對“好的小小說”的評判標準呢！但我不想說。我甚至以為，這對一個習作者並不重要——知道好的小小說是什麼樣，又能如何呢？與其臨淵羨魚，不如退而結網。非要我說出對好的小小說的看法，那也是前人說過的，也是老生常談。我的體會主要有兩點：一是小小說是留白的藝術，小小說不可寫得太滿（寫得太滿的小小說，不是好的小小說）；二是小小說作家應該尊重自己筆下的人物，不能太“霸道”（人物被作者控製了的小小說，不是好的小小說）。
小小說是留白的藝術，空白處應該留給聰明的讀者。小小說作家如果擔心讀者讀不明白，非要把話說盡，那實在是一件吃力不討好的事。
我的許多小小說作品都“沒有寫完”。
《垮塌》是這樣結尾的：
坐在電視機前收看新聞的島外觀眾憂心忡忡：這個方案能奏效嗎？
《午夜電話》是這樣結尾的：
爸爸！我的手機沒電了——你等著，我再找個電話，等著我……
《收麥》是這樣結尾的：
一道閃電劃破夜幕，將兩個黑影定格在幽幽的村路上。
《傷害》是這樣結尾的：
“警察叔叔，你們能幫我要回工錢嗎？……啊？你們說呀！”大楞子一雙淚眼瞪得老大老大……
《溫馨之旅》是這樣結尾的：
姑娘坐在鋪上，對著小鏡子塗口紅，見他在看她，扭過頭說，您和上鋪那位大伯鼾聲如雷，害得我一夜沒睡。說完，姑娘努起嘴，繼續塗口紅。
《金融危機下的土屋枝子》是這樣結尾的：
土屋枝子的歌聲把我的思緒拉回到從前，我情不自禁地打著節拍，眼前一片模糊，淚水溢滿了雙眼。
我的小小說大多都“留有餘地”，好在多數讀者是喜歡的，當然，也有讀者不理解。
《過河錢》是唯一正式發表前就上了網的作品。我的作品在紙媒上發表前，我是從來不公開到網上的。這篇習作成稿後，正趕上當地一家內刊約我一組小小說，我就把以前發表過的幾篇小小說連同這篇新作一起交了上去。當時，正是我重新提筆寫小小說的時候，手頭兒沒有新作。這組小小說發表後，政府網的編輯看到了，就給“轉載”到網上了。有讀者問我：老太太辛辛苦苦積攢的“過河錢”（應急的錢）到底弄哪去了呢？我引用作品中的話說：“兩個女兒找，兩個女婿也找；三個兒子找，三個兒媳也找；白天找，夜裏還找……沒找到。”那你沒寫明白呀？對方不依不饒。我說，我也不知道弄哪去了。還有讀者幫我出主意，說結尾應該讓老太太的兒女找到一張捐款通知單或收據之類的東西，這樣，老太太的形象就樹起來了。我沒說話——我不敢說話了呀！我筆下的老太太“穿的褲衩都是自己用舊襯褲改的”，“兒女們哪家做了好吃的，都想著給老人送去。要是走著去，老太太就心疼：大老遠的，跑啥？我吃不了多少，對付一口就中了；要是打車去，老太太就生氣：拿這點玩意兒，還不夠車錢。”這樣一個老人，“我”怎麼能讓她把自己攢的以防萬一或不測時應急用的“過河錢”捐獻出去呢？況且也不是我要表達的主題呀！這篇小小說的結尾是這樣的：