在帕坎女式時裝店，卡丹潛心於自己心愛的事業，刻苦鑽研，拜師結友，正可謂如魚得水。時隔不久，卡丹有機會為巴黎戲劇界設計了第一批舞台服裝，剛一亮相就獲得了圓滿的成功，名門巨賈們開始傳播著一個年輕人的名字，他因此一夜之間就成了巴黎服裝界引人注目的新星。自那以後，卡丹結識了許多名流。其中有著名的藝術家科克讓和讓·馬雷等，並同他們結成了好友。
成名之後，卡丹從帕坎女式時裝店轉到了當時大名鼎鼎的“新貌時裝店”，這是由當時法國最著名的曾主宰過20世紀50年代整個世界時裝的時裝設計大師迪奧爾開設的時裝店。在這裏，卡丹大開眼界，受益匪淺。
1950年，卡丹傾盡所有積蓄，在巴黎開設了第一家戲劇服裝公司。戲劇服裝公司是卡丹大顯身手的地方，也是卡丹帝國崛起的起點。這年秋，他在裏什龐斯街一間簡陋的辦公室首次開辦了自己設計的戲劇服裝和麵具展。巨大的廣告牌一出現在街頭，人們便奔走相告，蜂擁而至。戲劇界的名流讚不絕口地說：“這些精妙絕倫的戲裝設計和令人陌生而又熟悉的麵具，簡直是天公神斧造作，戲劇裝飾的精品。”1953年，在同一間陋室裏，卡丹舉行了第一次個人設計的時裝展覽。“酒好不怕巷子深。”許多達官貴人、太太小姐聞風而動，紛至遝來，一時小小陋室竟門庭若市。展覽中，卡丹那配有音樂伴奏的時裝模特表演，使他設計的成衣魅力倍增，令人流連忘返。頓時，皮爾·卡丹的名字赫然出現在所有的報紙上。卡丹連同他的戲劇服裝公司，因此聲名鵲起。從此，人們不再將他的公司叫作“戲劇服裝公司”，而改稱為“卡丹時裝公司”。
戰後的法國，婦女開始走出家庭，與活躍的現實生活發生更多的接觸，整個歐洲的社會消費大增。這時，卡丹敏銳地看準了這一勢態，毅然提出了“成衣大眾化”的口號，把設計的重點放在一般消費者身上。
“成衣大眾化”在當時是一種革命的創舉，它將徹底打破服裝界的森嚴壁壘和社會等級的嚴格界限，因而這一曆史性的創舉惹怒了卡丹的同行。巴黎時裝界對卡丹群起而攻之，更為令人不能理解的是，巴黎服裝界的同行居然聯手將卡丹逐出了巴黎時裝女服辛迪加。麵對同行的攻擊，卡丹反唇相譏，憤然宣稱：“我為什麼要先服務於公主、影星及貴夫人，而不能為普通人服務呢？我的目標是：除了麵向富人，也要麵對老百姓，為更多的人設計服裝。”
皮爾·卡丹被逐出巴黎時裝女服辛迪加後，並沒有銷聲匿跡，而是我行我素，抱定自己的目標勇往直前。他非但沒有從女裝成衣大眾化的創作中回頭，反而開始向男裝世界挺進。
卡丹生性喜愛冒險，富於想象。1958年，他異想天開，舉辦了一次借貸展銷。但這次展銷以失敗而告終。這是他到巴黎以後的第二次失敗。失敗使他蒙受名譽和經濟的雙重損失。然而，他卻沒有在命運麵前屈服，他依舊沿著自己設計好的航線堅定不移地航行著。
1961年，皮爾·卡丹首次設計並批量生產流行服裝。他設計的流行服裝色彩鮮明，線條明朗，具有時代感、青春感、雕塑感。那些拋棄傳統、新穎別致的大膽創新，給法國時裝界注入了新的活力。這一次出色的設計獲得了巨大的成功，皮爾·卡丹這個名字一時間又遍及了所有的報紙。人們對卡丹的設計風格給予了高度的評價。一家報紙在頭版以《卡丹時代的到來》為題，概括了卡丹的設計風格及其曆史價值。
1966年，皮爾·卡丹的係列童裝又問世了，並很快地遍及歐洲市場。他所設計的童裝怪誕離奇，極富想象力。那一套套童裝圖案就像一個個兒童自己構想出來的神話大地和五顏六色的夢境。這不僅打破了傳統童裝單調、平淡的陳舊形式，而且使法國童裝如同高雅時裝一樣，走向世界。
皮爾·卡丹的許多時裝設計都獨具匠心。被推舉為最創新、最美麗和最優雅的代表作。60年代末，卡丹又推出了一套婦女秋季套裝，以其款式新、料質軟、做工精而成了年輕太太、時髦女郎的搶手貨，並再一次轟動巴黎。由於他的成功和貢獻，他先後三次獲得法國時裝的最高榮譽大獎——金頂針獎。
整個60年代，皮爾·卡丹完全統治了世界服裝潮流。他的一連串眼花繚亂的行動，使得對手們先是目瞪口呆，繼而不得不開始敬佩起來。那些一直在罵他的人也跟在他後麵做起來。1962年，法國巴黎時裝女服辛迪加在所有會員的要求下不得不屈駕將卡丹重新請回來，並請他出任行會主席。