掃地花
曉陰翳日，正霧靄煙橫，遠迷平楚。暗黃萬縷。聽鳴禽按曲，小腰欲舞。細繞回堤，駐馬河橋避雨。信流去。想一葉怨題，今在何處。春事能幾許。任占地持杯，掃花尋路。淚珠濺俎。歎將愁度日，病傷幽素。恨入金徽，見說文君更苦。黯凝佇。掩重關、遍城鍾鼓。
此亦旅邸相思之作也。然專以鬆秀澹蕩之筆出之，遂另是一番豐致。夏閏庵雲：“宋人詞最善寫景。”此言似淺實深。蓋寫景非僅如畫點綴而已，乃有種種不同之作用焉。如〔還京樂〕春景隻略點，而曰“光陰虛費”。蓋人不在此，則無論光景如何好，皆不足重也。此闋似是寫景多，而意在寫胸中之幽怨，所謂幽素是也。故上半點景，曲曲含情，下片一經指明，神態都活。然若無以前之細針密縷，則亦不見下半之入骨縈心，此實以眾妙成一妙，最足耐人尋味者也。開首三句，寫眼前景“曉陰翳日”，是晨起所見。曹子建詩雲：“微陰翳陽景。”楚，荊楚。“平楚”者，平林遠望如楚耳。謝玄暉詩：“寒城一以眺，平楚正蒼然。”煙橫霧靄，平楚都迷，望所思其可見乎？“暗黃萬縷”，是新柳也，中有鳴禽，有“雙柑載酒聽黃鸝”意，而起首既明所思不見，萬種風情，亦惟有都付之眼前妙景而已。難得鳴禽巧囀，樊素之口宛然，弱柳垂絲，小蠻之腰如見，此所以棖觸綺懷，而“細繞回堤”歟？
遂至春陰釀雨，駐馬河橋，“信流去”三字，使人意遠，一葉怨題，杳不可尋，春水碧波，伊人何處？極怨深情，卻隻是輕輕點逗，用宕開之筆寫之，最是幽微靈秀境界。過片“春事能幾許”，正寫傷春，卻是倒裝句法。“任占地持杯”，才賞春也；“掃花尋路”，已餞春也，一任珍愛留連，春事究能幾許乎？贏得淚珠濺落樽俎而已。俎，承食器之盤，《元和聖德》詩：“淚落入俎。”此句所出也。“將愁度日”兩句，正寫自己，李賀《傷心行》：“咽咽學楚吟，病骨傷幽素。”幽抑鬱悶之意，愁深而至於病傷幽素，又豈獨傷春？大抵好夢難常，多情易別，對此花飛水逝，不覺百端交集，所謂“芳心相向盡，所得是沾衣”耳。“恨入金徽，見說文君更苦”渡到彼方，一語便透。結尾是歸後實景，與〔瑞龍吟〕同，沈伯時《樂府指迷》所謂以景結情是也。通篇以低徊荏苒，勾出黯然凝佇之神，亦與〔瑞龍吟〕略同，彼詞固亦有“黯凝佇”三字也。但此詞多用虛擬之筆，著墨不多，而神味雋永，耐人尋索耳。
意難忘
衣染鶯黃。愛停歌駐拍，勸酒持觴。低鬟蟬影動，私語口脂香。露滴，竹風涼，拚劇飲淋浪。夜漸深、籠燈就月，子細端相。知音見說無雙。解移宮換羽，未怕周郎。長顰知有恨，貪耍不成妝。些個事，惱人腸。試說與何妨。又恐伊、尋消問息，瘦減容光。
此乃首句出題，因事寓情之格。“衣染鶯黃”，金縷衣也。溫庭筠《舞衣詩》雲：“偷得鶯黃瑣金縷。”開首一句，已扣定題目。下接“停歌”兩句，著一“愛”字，化景入情，即“惺忪言語勝聞歌”也。“低鬟”兩句，實寫密寵，用韋莊〔江城子〕“朱唇未動，先覺口脂香”。“露”兩句，鄭叔問據米南宮書及汲古閣本《草堂詩餘》，“竹風涼”之“風”字，訂正作“鬆”，並雲：“按‘涼’字韻例不對。”鄭說是也。此兩句似是寫景，乃借以表示流連之久，非實筆也。於是不得不別，豈忍遽別乎？惟有拚劇飲淋浪耳。夜深終於要別，則籠燈就月，仔細端相之。似為醉狂態，然而未盡也。夫已耳鬢廝磨，脂香暗度，豈猶觀之未審耶？是籠燈就月，仔細端相者，非事之宜有者明矣。寫景固係點染，敘事亦屬借寓，惟有神光離合之態，與夫一往無奈之情是實耳，此因事寓情之佳例也。下片詳述往複心頭之種種懷感。“知音”句回溯聞名未見時，解移宮換羽，今則果然矣。周郎典故，在宋時猶未俗濫也，亦顧曲名堂之意耳。翠黛長顰，故知幽怨；慵妝貪耍，卻見嬌憨，是雙麵寫美法。“些個事”，猶今越言“個些”，一點點之謂。一點點的心中事，待說與何妨乎？然還是不說的好。作三層轉折，含蓄不盡。些個事，何事乎？作者既不說，我們自不便瞎猜。以文意揆之，得非名利牽人，有不能自主者乎？雖屬情深，固無解於薄幸名狂也。觀夫“尋消問息，瘦減容光”，則異日之藕折絲連，魚沉雁杳之光景可識矣。“今夕已歡別，合會在何時？”執手臨歧，斷斷有不忍說與伊行者。一經點破，上文豔冶都化深悲，而深悲仍出之以微婉。襲故彌新，沿濁更清，此美成之絕諧，前屢言之矣。