2、戰爭片色彩美學創作風格
戰爭片大多使用的是低飽和度的冷色調，常見的有墨綠色、灰色等，基本上很少見到暖色調，且畫麵色調基本趨於接近。冷色調可以幫助渲染戰爭的無情、殘酷，在視覺上給觀眾一種窒息的壓迫感。例如好萊塢經典電影《鋼鐵俠》係列影片。每當鋼鐵俠出動時，畫麵給的都是低飽和度墨綠色的冷色調，以渲染鋼鐵俠強大的力量以及所向披靡的戰鬥力。另外利用這種冷色調可以跟鋼鐵俠的金屬感很好的結合在一起，使畫麵看起來鏗鏘有力。
3、警匪片色彩美學創作風格
警匪片的色彩運用方式基本跟戰爭片一致，但涉及到人物感情的時候大多數會使用自然色或者暖色調等呼應主體。香港警匪電影是最典型的。著名警匪片《證人》、《線人》在色調運用於人物的情感表達上非常精彩。劫匪對峙的橋段中無一例外的使用了冷色調，同時這兩部片子中的情感線索也是推動故事發展的一個重要線索。
4、“色彩陌生化”創作風格
顛覆這些常規的色彩創作模式，對影片色彩進行反向創作，會產生怎樣的效果？如果將愛情類影片使用冷色調去表達愛情的美好會是怎樣的覺？戰爭類影片使用暖色調為主要環境色，是否會將戰爭的恐懼感傳遞給觀眾？很明顯通過新奇的色彩創作方式會傳遞給觀眾一種情感，給予觀眾更為深刻的美學感受。④斯皮爾伯格在《辛德勒名單》中的那段黑白背景上突現紅裝女孩的場景，我們也可視之為“色彩陌生化”手法的典範——冷酷的黨衛軍在對猶太人居住區進行暴力清洗時，沉重的灰色中閃進一個身穿紅裝的猶太小女孩。她穿過街道，上了樓梯，躲進床底，恐懼地用手捂住耳朵，想避開死亡的陰影，然而，紅裝女孩最終還是出現在堆積如山的運屍車上。紅色塊在黑白灰的背景上運動，產生強烈的視覺衝擊力。導演在追求畫麵真實的同時，為了表現情感的真實，他反其道而行之，在黑白畫麵的背景上突現出一塊紅色亮點，這種陌生化的視覺效果強化了欣賞者體驗事物的欣賞過程。⑤
一部電影無論是一種色調一路到底還是多種色調的綜合運用，所傳遞的再也不是事物的客觀色彩形象，而是經過藝術家的視覺化，傳達出不一樣的情感、意向與情感表達。新時期電影創作中，色彩已經成為電影人創作時表達情感、傳遞情感、藝術造型的主要元素。
參考文獻
①施筱青，張文俊，《中西方電影的色彩精神分析》，《電影評介》，2009（15）
②安怡，《談色彩在電影中的美感功用》，《沈陽師範學院師範學報》，1994（2）
③厲震林、陳玲，《論新時期電影的色彩美學》，《山東藝術學院學報》，2010（4）
④袁路，《淺析色彩在電影作品中的審美價值》，《科教文彙》，2008（2）
⑤王燕子，《電影色彩的“陌生化”》，《藝苑》，2005（6）
（作者：西北師範大學教育技術與傳播學院廣播電視藝術專業碩士研究生）
責編：周蕾