歌舞始終是印度電影的經典要素。在以往的印度電影中，如何將歌舞的成分巧妙的銜接於整個劇中是一個難點。可以說歌舞與劇情的發展，也是印度電影中的一對矛盾。若是從比魯的飾演者伊爾凡的從影經曆來說，在伊爾凡的電影中往往少有歌舞成分。但《好運理發師》，則跳出了這一慣性的思考圈，在電影中，長於歌舞的沙魯克所飾演的賽罕，是印度最知名的明星，既然是電影明星，那大家就必然要去電影院觀影，於是全劇的大部分歌舞都處理成了大家在電影院中看賽罕的電影，或是直接與賽罕電影中的歌舞相接，抑或是大家在拍攝片場圍觀賽罕的電影拍攝。如此一來，本片中的歌舞就處於一個非常獨立的地位，完全不受劇情所限製。也正是由於此，卡琳娜.卡普、迪皮卡.帕度妮柯、樸雅卡.喬普拉三位印度知名的女明星在劇中歌舞的出現也就毫不生硬，她們的友情出演，更使得《好運理發師》歌舞的可觀性大幅提升。可以說，正是由於劇情的巧妙，才使觀眾獲得了純粹的歌舞體驗，這是以往印度電影中少有的。
三、影片的人生哲學探討
《好運理發師》中的賽罕，是印度最紅的明星。在現實中，沙魯克.汗也是全印度炙手可熱的明星。從這個角度來說，飾演劇中的賽罕就是飾演沙魯克本身。沙魯克本身也曾公開表示，《好運理發師》這部電影帶有自己成長之路“自傳”的寓意。賽罕在每天富足且忙碌的生活中，內心中始終懷有對兒時知己的懷念，隻不過賽罕將這份友情視為內心的珍寶，從不輕易示人。而比魯每天過著窘迫但悠閑的生活，對於比魯來說，平常的生活不起一絲波瀾，而他遙望賽罕之時，則是自己最為開心之時。同時，在電影中比魯周圍的人，對比魯的態度的轉變，與傳統意義上的攀炎附勢有很大的不同，比魯周圍的人群，隻是想通過比魯親自一見賽罕，滿足一下自己小小的虛榮心，從這部電影角度而言，並沒有過分批判的意思，比魯周圍的人群恰恰是，真實人群的寫照，沒有這些插曲的出現，人生必將毫無意義。本片所傳達的意義，賽罕在電影開始就已經說到了；“在現實生活中，每個人都在尋找著什麼，有人尋求名望，有人尋求財富，還有人尋求著成功，而有人要尋求的是內心的平靜時刻。”正如尼采所言；“我願意孤獨，跟純潔的天空和遼闊的大海孤獨地在一起。”[2]比魯與賽罕，雖然身份不同，但都是較為孤獨的人，本片所傳遞的正是無論孤獨與否，都要能有尋求內心平靜時刻的能力，找到自己的天空和大海。
西方歌劇評論界有一句名言語；“如果你隻想看一部歌劇的話，《卡門》是必然的選擇。”而如果你隻想看一部印度電影，《好運理發師》是不容錯過的影片。因為《好運理發師》既有印度電影的經典要素，又有光的閃耀與泥土的清香的人生哲學。
參考文獻：
[1]遊飛.導演藝術概念[M].北京：北京大學出版社，2011：133.
[2]（德）尼采.蘇魯支語錄[M].錢春綺，譯.北京：三聯出版社，2014：182.