解說詞整合了畫麵信息，創造了明確的指示關係。首先，解說詞放大了信息點，強調突出關鍵性細節。例如“小高爐的溫度不夠高，大部分的鋼不能用就被扔掉……麻雀數量銳減，害蟲泛濫，導致了大饑荒……”這些信息在畫麵中觀眾可能不會留意，但通過解說詞，觀眾就能體會到當時除四害導致的惡劣影響。其次，解說詞對無序畫麵進行整合。例如片中拍攝的天安門廣場，緊接著就在車中拍攝一行人奔赴怒江的情景，兩個畫麵之間沒有什麼聯係，但解說詞說：“到了2004年，隨著新法規《環境影響評價法》的通過，普通老百姓獲得了與他們的領導人討論和質疑決策的權力，在怒江河穀，環保人士利用這個機會進行調查，並且廣泛報道這些水壩對當地民眾的衝擊……”這樣兩個無序鏡頭的銜接與過渡就比較自然了，就不會顯得突兀了。最後，解說詞還有“引力作用”。一方麵，解說詞設置懸念，不斷吸引觀眾的注意力，讓觀眾不斷有興趣接著看下去；同時無形中提升了紀錄片的內在價值，讓人們了解到環保人士為其付出的努力，也在不斷地在暗示觀眾關注中國的環保發展。
三、總結與啟示
（一）挖掘好主題
拍攝一部紀錄片，最主要的是確定拍什麼，也就是要進行選題策劃。尋找選題，是紀錄片創作的第一步。把握好一個選題，關鍵之處在於所選題材是否具有可操作性。每一部紀錄片正式開拍之前，創作紀錄片的每個人都會有很多的想法和意圖，但是“影片”要求的是能夠拍出來的東西，而不是僅僅憑借很好的想法或意圖，因此，必須對所選題材做詳細的可操作性論證，即對該題材的選取是否能夠引起社會大眾的興趣，社會大眾對該題材是否存在一種表達的需求，所選的該題材又有什麼特別之處等一係列問題進行詳細的論證。《喚醒綠色虎》在這方麵獲得了較好的突破，因而，引起了不同凡響的社會公眾共鳴。
（二）注重結構設計
在《喚醒綠色虎》結構的梳理過程中，我發現了一個內在的結構線，它跟“環境”有關。這樣的話，就找到了一條連接這個影片的內在的線。我覺得它能夠解釋目前人們共同關心的“環境問題”，這就找到了一個主題當。這個結構裏頭也包括了視覺上的連接，包括內景和外景、日景和夜景的考慮。結構是一種藝術，但它並不難，每個人都有這種能力，但是並不是每個人都有結構意識。現在的創作裏麵，結構本身的含義可能更大，比內容還要大，這就是所謂的結構主義所說的內容存在於板塊和板塊的縫隙之間。
（三）整合敘事風格、畫麵語言與解說詞
獨特的敘事是紀錄片的一個重要藝術特性，從敘事角度研究紀錄片，就是要以紀錄片為研究文本，探討其敘事的方式方法。而紀錄片中的畫麵語言與解說詞是構成故事的兩大重要因素，二者密不可分。《喚醒綠色虎》通過令人震撼的影像，出類拔萃的解說詞以及對於具有強烈感情色彩的個人故事的嫻熟運用，捕捉到了中國民間環境運動的精髓，為世界了解中國正在蓬勃興起的、有可能改變中國未來的公民運動提供了一個獨特的視角。
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