為了讓歐洲人在陶瓷工業無利可圖，周垣在全國輕工業會議上，要求華夏帝國輕工業部，“務必盡快推廣和普及機械化生產設備，提高陶瓷行業整體工藝裝備水平和工作效率，改善工人的操作環境，提高工效和產品質量，減少生產能源環節的消耗。大幅度的降低產品的成本。”
“一句話，我們要讓歐洲的陶瓷行業變成低值、低效、低利的行業。將我們的陶瓷傾銷到全世界，讓中國的陶瓷成為中國文化的載體。”
“走別人的路，讓歐洲人無路可走。”
全國輕工業會議之後，新的技術和工藝，還被迅速應用到日用陶瓷，藝術陳列陶瓷，衛生陶瓷，建築陶瓷，電器陶瓷，，化工陶瓷，紡織陶瓷，透千燃氣輸機陶瓷等領域。
大型國有陶瓷企業進行技術大更新，開始采用大噸位球磨機，實現了裝磨半自動化；在成形工序，則采用了高壓注漿成形技術裝備；施釉工序普遍采用壓力噴釉，以及循環施釉線係統；燒成工序普遍采用了燃氣節能寬斷麵節能隧道窯和梭式窯。陶瓷行業機械化、標準化以及工藝技術裝備的進步，改善了工人操作環境，減少了生產能源消耗，提高了工效和質量，產品成本下降了20%以上。
華夏帝國的300多家規模以上的大型國有陶瓷企業，無論是企業規模，管理水平，還是工藝技術裝備水平，都超過歐洲200年。
此時的歐洲各國陶瓷行業，完全還是處在原始的，勞動密集型的狀態。包括成形和施釉等所有的工序，完全依靠手工操作。陶瓷工人依靠繁重的勞動，獲得微薄的報酬，過著朝不保夕的生活，命運比農奴好不了多少。既是在監工的皮鞭之下，陶瓷工場也經常發生怠工現象，勞動生產效率僅僅是帝國陶瓷行業的1/10。因為工人的作業環境非常差，高溫高濕，勞動強度大，工人們疲憊不堪。因此上述的陶瓷受人為因素的嚴重影響，成品率僅僅20%。
盡管歐洲的陶瓷工廠費盡九牛二虎之力，還有這陶瓷間諜的幫助，但並沒有燒出真正的瓷器。以1645年華夏帝國出口到法國的青花陶瓷餐具為例。法國王家塞夫勒瓷廠也模仿生產出高質量的類似瓷器的產品，在民間獲得好評，但是這種高仿瓷器，僅僅是成本價就卻高出進口瓷器的兩倍。而且據權威專家所說，這隻是一種高溫陶，而不是中國瓷器。
塞夫勒瓷廠現在即使賠本，也賺不了吆喝，真是欲哭無淚。
高成本的法國陶瓷，根本不具備商業競爭力，尤其是在商業運作上，因為產品質量的問題，根本就沒有找到一個合理的盈利模式。
不單單是法國的陶瓷廠，瑞典王國，奧斯曼土耳其，英格蘭、意大利、波蘭等國家的陶瓷企業，基本上都處於虧損狀態。
法國國王路易十四拿著法國王家塞夫勒瓷廠高仿瓷器，感歎，“華夏帝國的文化博大精深，我們法蘭西皇家陶瓷廠要完全模仿燒造出完全一致的產品，非一朝一夕，即使有陶瓷間諜暗中相助，仍然需要假以時日。”
法國王家塞夫勒瓷廠覺得既然幹不過華夏帝國的正規陶瓷，那就另辟蹊徑，開始創作一種新的藝術形式，裸瓷雕塑作品，進而探索出一種既不同於中國，也不同於歐洲其他陶瓷中心比如梅森、拿波裏等地的陶瓷生產和製作工藝。
憑良心講，17到18世紀的法國裸瓷雕塑作品，不僅具有高度的藝術價值，同時也是當時法國巴黎社會優雅與奢華相結合的典範。
原來，法國王家塞夫勒瓷廠因為一次失誤，燒出一種沒有上過釉彩的瓷胎裸瓷，正當他們準備要丟棄的時候，藝術家們驚奇的發現，這種裸瓷有一種大理石般的質感與效果，製作室內用裝飾雕塑再合適不過。更難能可貴的是，裸瓷雕塑的造價相對比大理石與青銅雕塑便宜許多。於是裸瓷雕塑迅速得到了法國著名雕塑藝術家們的青睞。通過裸瓷雕塑，雕塑家們可以把原本昂貴的藝術作品普及到更加廣大的範圍，瓷器也就從奢侈品轉變成為了藝術品。
“咱們終於可以發財了。”