線條雖是一維的，卻可以向兩端無限延伸，也就是說是有方向性的。當兩根或兩根以上的線條組合在一起，線條的延伸方向就會產生變化，形成線條的前後空間關係。前麵的線條，擋住了後麵的線條，就交代了前麵的線條在前，後麵的線條在後。相應地，前麵的線條所在的空間就在前，後麵所在線條的空間也就相對在後。這種透視的錯覺，就形成了“視覺心理學”中的空間立體關係，達到了線性造型表現空間立體的藝術效果。
三、形體的起伏變化在於線條的處理關係
遮擋關係能有效解決線條空間透視的前後問題，卻無法準確地反映形體體麵的起伏變化。畢竟，“麵”的起伏變化是三維立體的空間透視效果。一維的“線條”要表現“麵”的空間起伏效果，首先就要讓“線條”轉換為虛擬的“麵”，再由“麵”的構成關係來體現形體的起伏變化。
線條要構成虛擬的“麵”，最少要有兩根同在一平麵的“線”，也就是說，最少要有兩根線條才能界定一個平麵的基本方向和空間位置。由於線條所構成的“麵”僅僅是一個虛擬的“麵”，隻代表了這個麵的基本方向和空間位置，在造型作用上類似於“直線”向兩端無限延伸的藝術效果，而這個效果其實就是一種平麵擴大化的一根直線。在造型運用規律上不能作為“麵”的透視方式來處理畫麵的立體空間，而隻能作為“線”的關係來虛構畫麵的立體效果。物體的三度空間中，“高度”和“寬度”空間是與“畫麵”平行的，不存在透視的變形問題，不管是體麵造型還是線性造型，在處理這一角度的時候都比較容易。難點是“深度”的處理，“麵”是由形狀的大小變化來體現空間透視的，線條由於本身就沒有形狀的大小，故隻能借助虛構的手段來製造真實的假象。這裏就有一個問題，體麵造型中的形狀是真實的，可測、可知、可感的，具有視覺的同一性。線性造型中的形狀是虛構的，不同的處理方法具有各自不同的形態特點，帶有強烈的個性處理色彩，不具視覺的同一性。藝術處理手法的運用，在線條的空間造型中起到了決定性的作用。能看見輪廓線的“麵”，輪廓線的“深度”空間常常和“麵”的“深度”空間是一致的，可充分利用輪廓線所在的“麵”來交代形體的空間透視及起伏轉折變化。這種情況，輪廓線就基本等同於線性造型中的“線條”了。需要注意的是，輪廓線畢竟不是體現形體空間透視本質的線條，它代表的僅僅是物體形狀的剪影，體現不出形體起伏的強度和張力。線條的空間造型中，一定要在輪廓線中融進形體起伏時強度和張力引起的形狀變化效果，才能真實表達線條表現的形體空間透視和起伏轉折感受。看不見輪廓線的“麵”，則要根據“麵”的空間起伏虛構出相應變化的結構線。可以把強烈的結構轉折提煉為線條，也可以強化線條的穿插以體現結構的轉折還可以用重複的線條加強或減弱體麵轉折的強度。總之，線性造型中的形體體積及起伏變化在於線條的處理關係。它決定於畫家的經驗判斷和生活感知，沒有科學準確的方法可以測量，是虛構出來的一種藝術真實的造型形式。
結語
線條的空間造型是有別於體麵造型的另一種造型形式，不強調科學的準確再現，追求藝術感覺的真實，把畫家的經驗判斷和生活感知內蘊在線條的處理規律當中，表現為情感的藝術真實。
注釋：
①阿恩海姆.藝術與視知覺[M].北京：中國社會科學出版社，1984：58，2.
②彭吉象.藝術學概論[M].北京：北京大學出版社，2006：7.
③④王令中.視覺藝術心理[M].北京：人民美術出版社，2006：105，107.
作者單位：廣東培正學院藝術設計係
（責任編輯：曹寧）