線條的空間造型
學術論壇
作者：梁榮輝
【內容摘要】線條的空間造型是繪畫表現的一大難點，由於其拋棄了空間體積賴以依存的光影、體麵，造成了藝術表現上的諸多局限，如何分析和解決其間的困境，是文章力求解決的要點。
【關鍵詞】線性造型 光影體麵造型 線條 麵
一、線條在空間造型中的局限與困惑
西方繪畫體係追求物體真實的空間再現，追求的是一種直觀的視覺科學，因而，物理學的成像理論就成了西方繪畫體係的核心。這一理論認為，物體是真實的空間存在，具有高、寬、深的三度空間體係，人之所以能看見物體，必須有光，能看見的物體形態是麵，是麵圍起了物體的空間體積。因而，西方繪畫的核心是借助光影來表現物體的“麵”的形態變化，是物理光學的圖形形象科學，也可以理解為是一種光影體麵造型。中國的繪畫體係和西方的繪畫體係有所不同，不把物體的客觀再現放在首位，更為強調的是人的情感印象和中國“以人為本”的傳統價值核心是緊密聯係在一起的。西方繪畫追求客觀感受，因而，它選擇了最能反映其藝術特征的“麵”作為造型的構成基礎，展示了造型美感中光影與空間的真實再現，在藝術表現當中是一種共性的心理共鳴。中國繪畫突出認知印象，因而，它有意避開了直觀反映形體的“麵”，而是選擇了一個需要理性分析才能理解的“線”作為造型的構成基礎，把畫家的感受和認知有機結合在一起，間接地展現物體的體積形態，展示了造型美感中形態與認知的“視覺判斷”①，在藝術表現當中是一種個性的認知感悟。“麵”是物體存在的可見常態，和人眼的所知所感一致，符合科學的光學成像原理，大家都比較好理解。而“線”僅僅是物體存在的特殊可見狀態，隻在特定的角度才可見其存在，不具備形態感知的普遍性，無法真切地反映物象的立體空間。因而，線性造型一直就是空間表現的一大技術難點。
線條是向兩端無限延伸的，無法反映物體四麵延伸的“麵”的空間分布。從理論上說，線條要準確反映出麵的形態，則要由無數的線條排列成“麵”的分布，才會形成“麵”的真實感覺。但當線條密集排列成“麵”時，線條的獨立造型價值就會消失，就會形成如素描一樣的“麵”的造型方式，脫離了線性造型的意義。
在線性造型當中，線條是有其獨立的造型意義的，我們不能弱化其作為造型語言的價值。但由於線條無法反映“麵”的客觀實在，因而，也就無法直接再現立體的視覺真實。這種局限與限製，既是線條作為造型手段的缺陷，也是線條作為造型語言的獨特魅力所在。線條拋棄了真實空間的立體再現，卻因其自身的模糊性變成了立體空間的抽象再現。藝術的本質認為“藝術必然是心與物的結合、主觀與客觀的結合、再現與表現的結合”。②從這一意義上看，“線條”比“麵”更為接近藝術的本質。因為“麵”是直接再現物象的空間立體，而線條在再現物象的空間立體時更具“象征性符號形式”。線條沒有光影也不是麵，和自然存在的物象形態具有天生的距離感，必然要經過畫家的藝術處理才能象征性地表達出物像的真實感受。這種處理雖然困難，卻是藝術價值的魅力所在。
二、遮擋是有效解決線條表現空間透視的基本方法
前麵說過，線條不是自然物象的常態顯現，因而，自然科學的光學及透視學原理等物理學成果就不能直接套用於線條的造型，線性造型是一套有別於光影體麵造型的獨特造型體係。
常規的光影體麵造型是根據“麵”的空間透視規律來表現物體的空間體積的。而線性造型中的線條則不具備這種眼睛視覺的條件，需要借助心理感受的形態判斷才能理解物體的空間體積。“近大遠小”的透視規律指的是“體”和“麵”在空間上的透視變化。由於有規律的“麵”通常也會形成有規律的邊緣線，不少人都把“透視”中“近大遠小”的兩條邊緣線相交於一點誤解為“透視”是線條的透視變化，是極其錯誤的。“近大遠小”透視關係中的兩條邊緣線相交於一點，反映的是“麵”的近大遠小的變化關係，這兩條邊緣線僅僅是反映“麵”的兩邊形態變化的輔助手段，並不是真實的“線條”的透視變化關係。“點”和“線”是一維的，不存在形狀的大小變化關係；“麵”才是二維的，才有形狀的大小變化關係。線條構成物體的立體空間，不能用真實的“透視”來解釋，而隻能用心理的感受來理解。線條雖不能構成真實的立體，但還是可以構成“視恒常”③中“感覺準確”④的立體。要達到這一藝術效果，就要借助“遮擋”的處理手法來完成。