二、中國畫構圖和意境在動漫教學實踐中的應用
南齊謝赫“六法”中提出“經營位置”即是說構圖設計要苦心經營，中國畫的構圖“置陣布勢”“開合有準”“統於一而締構不棼”……說明了中國畫對於構圖、章法是十分重視的。其主要特點是散點透視，計白當黑。在動漫教學中，吸收和借鑒傳統中國畫的構圖，有助於動漫場景效果的最大發揮和藝術境界的營造。因為，在動漫製作中最常用的就是多角度、多視點的構圖，這與中國畫所講的散點透視有異曲同工之妙。同時，在畫麵中留白也會產生特殊的審美效果，給人無限的想象，把中國畫中的計白當黑引入到動漫教學當中去，吸收借鑒中國畫畫麵的布白與虛實關係，能更好地傳達動畫場景的意境。“意境”是中國畫的不懈追求，“意”是情與理的統一，“境”是形與神的融合，暗含著中國傳統哲學的內涵。“計白當黑”，創造了一種筆墨所不能企及的意境，創造了中國畫的無言之美，使人產生豐富的聯想，喚起心靈深處的共鳴。在《小蝌蚪找媽媽》的場景中，運用了中國畫中傳統的構圖方式，並在其中留有大片的空白，與靈動的、姿態各異的水墨形象產生強烈的對比，一靜一動、虛實相生，有“無畫外皆成妙境”之感。《山水情》更是將山水畫中的構圖和布白運用得淋漓盡致。中國畫中對於布白，要求“有勢當寬闊者，狹窄之則氣促而拘；有勢當狹窄者，寬闊之則氣懈而散”。所以，場景空白處的布置，不要緊迫急促、散漫細碎，也不要過於寂寞空虛、重複排列。在《山水情》的場景中，時而在水天之中隻一葉扁舟，大片的空白將水天遼闊的空寂展現無遺；時而扁舟劃入峽穀中湍急的河川，黑山白水的對比將高山流水的雄奇突顯出來。這兩種對空白的處理和運用，無疑是對中國畫中布白的詮釋。隨著中國古琴與場景畫麵的相互映和，營造出空靈、飄逸的深遠意境，引人遐思，情景交融、虛實轉換，既傳達出了中國畫的意境，又顯示出了中國畫藝術的獨特魅力。可見，中國畫的構圖和意境在水墨動畫中起著無可替代的作用。
綜上所述，把中國畫的諸多元素融入到動漫教學實踐中去，將水墨動畫進行到底，讓中國畫在數字的世界中更加鮮活生動。
（責任編輯：賀秀梅）