後來引申為能夠決斷事務，具有身份和能力的象征。
清代玉扳指，型製基本統一，呈圓筒狀，一端邊緣往裏凹，一端邊沿向前凸，因為其材質多為玉質（也有木質、銅製、金器等），更加圓潤、光滑，所以更加難以用來射箭。
因此，清代中後期，玉扳指唯一的作用就是身份的象征。
這東西，存世量大，京師故宮中有好幾百枚，可是，一整套的乾隆玉扳指，那就非常珍貴！
看完玉扳指，盧燦再度將目光回轉到剔紅盒蓋。
器內髹黑色光漆，蓋內中心刀刻填金“海獸犀牛雲龍寶盒”雙行器名。
小心的用綢布，將七枚玉扳指捧出，放在茶幾上，再將盒底翻出。果然，同樣髹黑色光漆，內底中心刀刻填金楷書“大清乾隆年製”三行直款。
這套東西，又是鎮館級別文物。
估計也是從圓明園或者八國聯軍攻破京師時，流出京城的！
清代宮廷，究竟藏有多少寶物？估計很少有人清楚！
盧燦通過李老爺子得知一點內情。台北故宮帶走的諸多清廷資料中，有一份嘉慶十五年的《起居注》，曾經記錄過，當時嘉慶帝組織內務府，清查宮內、外廷、沈城故宮、承德山莊、圓明園等十九處清代帝王宮苑內的物件。
曆時兩年多的清點，這項工作都沒能完成，最後內務府給出的數字是一百五十三萬件！
一定要清楚，這個數字是內務府“看上眼的”“有價值的”物件，它不包括數量龐大到無以複加的生活日用件，更不包括嘉慶十五年之後，清廷又收到的新物件！
而後兩者，又被今天的我們看成“古董文物”！
根據李林燦的估計，1890年時的清皇宮及宮苑，文物數量應該是最高峰，在四百萬到五百萬之間。此後，清政府便開始從宮中抽調許多文物，變賣籌錢，用於皇室開支。
四百萬到五百萬件，如此龐大的數字，刨除兩岸故宮中存儲的一百五十萬件，剩下的都去哪兒了？
沒人知道具體情況，但大體不外乎兩種，其一流落國外；其二是流落民間。
流落國外畢竟不是很方便，所以說，民間藏寶，還是巨豐的！
“阿欣，收起來吧。”盧燦重新蓋上剔紅蓋，遞給孫瑞欣，笑著說道，“這是趙哥的一片心意，我倆都要感念。”
丫頭抱起盒子，再度點頭感謝，然後喜滋滋上樓，真的打算藏起來……
…………
巴尼特位於大倫敦都會區的遠郊，從藍貝斯這邊過去，趙太來開車一個多小時。
遠遠的，就看見曠野叢林中，掩映著一片片老舊別墅。
這一帶的建築，多數是英國的藝術裝飾風格。
這一風格，起源於十九世紀末到二十世紀初出現的新藝術運動（Art Nouveau）。
主要特點是大量使用來自自然界的優美線條，尤其喜歡用藤蔓植物的頸條，以及東方條文及圖案，比如東瀛的浮世繪、江戶時期的裝飾風格——大量使用絢麗的金屬色，如金色、銀色、古銅色，加上其他明快的顏色，使得建築非常明亮。
這一建築風格，與伍廷芳老先生在英國購置房產的時間，很符合。