譬如路易.勒南擅長風景畫，馬蒂爾.勒南的畫作風格更華麗等等，但這些……在實際鑒定過程中，做不得依據的。
“兄弟三人？都是知名畫家？”一家三兄弟都是知名畫家，這在中華文化圈中，也很少見，昆希吃驚的問道。
“嗯，安托萬是老大，馬蒂爾是老幺，成就最高的是老二路易.勒南。兄弟三人自幼生活在農村，對農村的貧窮生活有著深刻認知，所以，他們的代表畫作，都與農村生活密切相關。因此，當時許多人將這三兄弟稱之為‘農民畫家’。”
勒南兄弟的故鄉是拉昂，1629年他們遷居巴黎,並設畫室,專門畫表現日常生活的風俗畫和肖像畫，尤善於描繪農村題材。
他們是法國十七世紀上半葉與宮廷古典主義藝術相對立的畫家，是法國卡拉瓦喬主義藝術的傑出代表，一些古典主義的批評家不滿意他們的藝術，把他們叫作是“風格卑劣而人物簡陋的畫家”。
盡管受到諸多責難，可是他們仍然堅持了現實主義的道路，並創作出大量樸實、真摯、有著濃鬱生活和時代氣息的作品。
他們的代表作品有：《割草歸來》(1641)、《鐵匠鋪》(約1641)、《農家室內》(1640～1645)、《賣牛奶婦的一家》(1640～1645)、《幸福家庭》（1642）。
值得特別提出的兩幅畫，是路易.勒南的《鐵匠鋪》與《賣牛奶婦的一家》，被後人認為是宗師級別的畫作。
盧燦看過這兩幅油畫後，基本能判斷，左側這一幅應該是《割草歸來》的姊妹篇，右側的那一幅，是《幸福家庭》的姊妹篇。
兩幅畫，在後世都沒有麵世，不知道是未曾發現還是徹底損毀，但依然算得上是勒南三兄弟的精品代表作。
康丁的祖上是牧場主，同樣是農民，這兩幅畫精彩的再現農民困苦生活，因此，他們珍藏這兩幅畫也就可以理解。
“這……兩幅畫，您準備怎麼處理？”昆希指指油畫問道。
盧燦咬著嘴唇，遲疑了片刻。
說實話，這兩幅畫，他很想珍藏，但明天清掃利摩日瓷廠展覽室的計劃啟動，不知道帶來的資金是否足夠？
自己這次來利摩日，帶來了一千萬美元的資金，原本以為很充足，現在看來……嗬嗬。
錢總是不夠花的。
采買瓷廠設備，加上運輸費用，需要預留一千萬法郎，折合美元在四百五十萬左右。唔，這資金就去掉一半。
剩下的五百五十萬美元，一千三四百萬法郎，真的足夠清掃利摩日嗎？看過運通瓷廠的展覽室，他就有衝動，花費八百萬法郎將其打包帶走。嘉妮如果真的同意，那剩下資金又將花費一大半。
要知道，運通瓷器，在利摩日的瓷廠中，算不得大戶。
碰到其它廠家呢？譬如有名的哈維蘭工廠，那裏據說收藏了上千件來自中華的瓷器，自己需要多少資金才能填滿？
如果這兩幅畫，能賣出好價錢，自己還真的要不得不出手。
想到這，盧燦不由得一陣肉疼。
雖然收藏界，一直有著‘看過即擁有’這一說法。可是，誰都知道，這句話就是典型的“羨慕嫉妒恨”之後扔出來的一句阿Q安慰。