首先，要寫好競技類作品，必須注意場上與場下描寫的結合。
寫競技，自然離不開賽場描寫，這是該類作品的重心所在，但並不能為此就放棄競技場下的描寫。場下描寫可以分為三個部分，分別是比賽過程中的場外氣氛描寫、賽前賽後的前瞻與回顧描寫、比賽之外的主角生活描寫。
這三個部分中，場外氣氛是最為關鍵的。在描寫精彩比賽的同時，若是能兼顧場外觀眾的表現，描寫他們的緊張、興奮、不屑、沮喪，等等的心情和動作，描寫主角一方的支持者、競爭對手的啦啦隊、以及體育記者和無關人等的不同反應，或是對手及其支持者的不同心態、舉動，這將是對場上競賽局勢很好的補充和襯托，若是能夠大致描寫到位，無疑會讓故事更為精彩。
場下描寫的另外兩個部分，必要性稍稍次之，但它們也同樣重要。其中，比賽前後的分析或總結描寫，對教練競技作品來說更為關鍵；而與競技沒有直接關係的日常生活描寫，則對豐滿人物形象，補充人物的感情生活有著重大意義。
其次，在描寫場上比賽的時候，必須注意節奏的控製。
競技小說的招牌賣點之一，便是它緊張激烈的比賽氣氛、驚心動魄的比賽過程，然而，倘若作者不加控製，讓這種緊張氣氛長時間延續下去，讀者的心弦始終繃著，很容易產生閱讀疲勞感，而且所謂貨多則賤，同樣的描寫過多，反而會影響其效果。
因此，節奏的控製也是競技小說的一個成敗關鍵，必須做到張弛有度，才能真正將作品的精彩體現出來。
第三，寫競技小說，必須學會挫折處理。
競技運動的魅力，就在於它的不可預測性，倘若主角始終一帆風順，不僅喪失了作品的懸念，更是失去了該類型的一個重要賣點，可是，倘若不時描寫主角的失利，以現在讀者的心理承受能力來看，又是異常危險的。如何處理好這種挫折劇情，就成了很棘手的問題。關於這個，本書將在寫作技巧篇的挫折處理章節單獨進行闡述，這裏就不重複說了。
第四，寫競技小說，人物刻畫是重中之重。
關於人物刻畫，在上文的分類要點中已經有所說明，但這裏要再次強調一下，對於競技小說而言，人物就是它的靈魂，是該類型作品第一要注意。至於具體怎麼把人物刻畫好，本書也將在寫作技巧篇單獨闡述。
總之，競技類型對於熟悉某種運動項目，尤其是熱門運動的作者來說，是個比較好的選擇，可以根據自己對競技的了解深度以及對娛樂元素的把握程度，來選擇具體的競技類別，開始自己在小說領域的競賽。
11科幻類
科幻就是科學幻想，對它的定義可以說是眾說紛雲，莫衷一是，尺度差異極大，其中比較貼近的定義是“依據科學技術上的新發現、新成就以及在這些基礎上可能達到的預見，用幻想的方式描述人類利用這些新成果完成某些奇跡的新型小說。”
對科幻小說的分類五花八門，有依據傳統方式劃分成軟科幻與硬科幻兩大類型的；也有依據其主要事件與科學的聯係分為預言類科幻、創意類科幻、象征類科幻、傳奇類科幻、反科幻和元科幻這六種類型的；還有按其不同劃分成抒情科幻、荒誕科幻、幽默科幻與恐怖科幻的。
然而，以上的各種分類方式，對於網絡小說而言都不是太適合，為了更好的描述科幻這一類型，在此，我們根據科幻元素在作品中的比重及其重要程度，將科幻小說分為狹義科幻與廣義科幻兩大類。其中，狹義科幻指的是完全以科幻元素為主，科幻在作品中占據絕對優勢的作品；而廣義科幻的定義則寬泛得多，隻要作品中含有明顯的科幻元素，並且科幻在作品中zhan有一定的比例，就可以被歸於廣義科幻中。
從某種意義上說，廣義科幻正好與玄幻類型相對應，所有的網絡小說，都可以分成三類：科幻、玄幻，以及無幻。
其中，科幻針對的是從科學原理出發進行幻想，可以用科學來解釋人物能力的作品；而玄幻則是針對同樣有特殊能力，但無法用科學來解釋的小說類型；至於無幻小說，則完全基於現實世界，建立在真實基礎上的作品。
正是因為廣義科幻的普適性，事實上它大部分的作品，都被歸入了別的類型中，比如星際戰爭類科幻小說被歸於未來軍事類型中；人體被科學家改造的題材往往屬於都市異能類；未來人類穿越回現代的作品則可以歸入未來穿越類曆史小說中……
以上這些被歸於其它類型的邊緣類型，基本都已經在上文得到闡述了，現在要談的，是目前支撐起科幻類型門麵的狹義科幻。相對別的類型，狹義科幻這一類型的作品還不算多，屬於一個冷門類別，但它絕非是個仆街題材，甚至可以預期，它在將來必然會成為一大熱點。
大體說來，狹義科幻小說根據小說的科學性，有強科幻、弱科幻與偽科幻三種。
其中，強科幻相當於傳統分類上所說的硬科幻，這種科幻小說一般都比較正統，需要相當嚴謹的創作，並且必須對某方麵科學知識有著深入的了解，同時還必須具備相當的想象力。
可以說，強科幻題材是具有很強的可讀性的，尤其對於具有這種特殊需求的讀者來說，具有相當強的吸引力，然而，強科幻題材的作品長度，卻限製了它在網絡上的發展。基本上，這一題材本身的局限性限製了作品字數，使它不可能象其它網絡小說那樣動輒上百萬字甚至數百萬字，而目前的網絡電子收費模式，在中短篇運用上還不夠成熟，因此，強科幻題材一般不適合走網絡路線。
當然，事無絕對，以強科幻為題材的作品寫出長篇的，也是有一些的，但這類作品往往會讓理論性衝淡故事性，在最初的新鮮勁過去後，支撐小說人氣的賣點就嚴重不足了，真正能把吸引力維持到底的長篇強科幻小說，可以說是少之又少，而且都是大師級作品，在此就不多作敘述了。
與強科幻相比，偽科幻小說則正好相反，它完全不注重科學性與嚴謹性，完全以故事性為重，作者甚至完全不具備科學頭腦，或是雖有科學頭腦但不加運用，作品僅僅是披上一層科幻的外衣，以科幻為噱頭來吸引讀者。
這類作品本身並沒有什麼問題，是真科幻也罷，是偽科幻也罷，隻要寫得讓讀者滿意，就是優秀的作品，很多時候，這種以科幻作為幌子的偽科幻小說比正統科幻小說更具吸引力，擁有更高的人氣。然而，因為這些作品的本質並非科幻，它們完全是以其它類型的方式進行創作，因此，關於偽科幻的寫作要點，完全可以在其它類型的介紹中找到，在此就不另作總結了。
在此，要重點說明的是真正包含科幻元素，但依舊以故事性為重的弱科幻小說。這樣的作品有幾種常見的類型，占據了市場的主導地位，下麵逐一介紹它們的特點與寫作關鍵。
第一種，是星戰類型。
一聽到“星戰”這兩個字，許多人第一個印象就是高科技，那些宇宙戰艦、鐳射武器、超時空跳躍，等等的科技名詞，都代表著目前人類難以想象的科技高峰；而在高科技之外，由“星戰”兩字很容易聯想到的，是磅礴的氣勢、宏大的場麵，想象一下在近地點遮天蔽日的宇宙戰艦，想象一下茫茫星空中那道道死亡光線……這由不得人不為之激動。
然而，正是星戰小說給人的這兩種印象，導致了該類型作者最容易犯的兩種錯誤。
首先是科技局限性上的錯誤。許多作者認為，要寫星戰小說，就必須細致地描寫高科技，而且是全方位的高科技，大到星際艦隊，小到牙刷牙膏，全都要體現出那個時代的科技特色，要在作品整體上達成一致。然而，這麼用心的結果，除了大大增加寫作難度，降低寫作效率外，還容易讓讀者把注意力集中到作品的道具中去，反而忽略了本該作為重點的人物和劇情。
事實上，科技的一致性是需要的，但在具體的寫作上，一個有經驗的作者，完全可以合理選擇側重點，將一些重要物品高科技化，而其它次要物品，則用春秋筆法忽略，這樣做，不僅僅是作者可以省事，更重要的是避免了讀者可能出現的閱讀疲勞，將他們的注意力拉回到劇情本身上。
此外，一些作者在高科技化時，很容易想當然的認為星空代表優勢科技，而地麵代表著相對落後，因此他們往往將描述的重點局限在星空中，認為這樣才是真正的星戰小說。其實，這是很要不得的。
完全發生在星空中的故事，讀者未必不能接受，但這樣的小說，無疑是自斷一臂，寫起來更為困難，讀起來也更易疲勞。倘若主角可以從他的戰艦中走出來，在普通的星球上，象正常人一樣行走在大街上，這不僅可以調節作品的氣氛，幫助作者控製作品的節奏，更可以由此引出大量的娛樂性橋段。
我們不難發現，倘若主角始終在他自己的戰艦上，無論他是全軍統帥還是高級軍官，他的部下沒有理由不知道他的身份，沒有理由不對他恭恭敬敬，而這樣一來，自然就失去了大量的戲劇衝突；相反，當主角走出戰艦後，到了一個陌生的環境，會有許多人不認識他，會有人覺得他是個良善之輩，去欺負他、侮辱他，而這時候，主角身份上的優勢就能充分得到發揮了，無論是他亮出驚人的身份震懾對方，或是利用職權拉上大批部下前往鎮壓，還是他顯示出軍中特有的格鬥技巧，都會是對以戰爭為主的賣點的一個極好的補充。
其次是主角個人英雄主義的忽略。
在整個星際背景下，個人無疑就顯得更為渺小，而許多人都認為，在真正的星戰中，個人的影響力已經微乎其微，更多的是要體現集體的力量，體現一種全局性的精神。姑且不論這種言論的正確與否，但至少，寫網絡小說，不能有這種思想。
無論是哪一種類型的網絡小說，主角都是異常重要的存在，星戰小說也不例外。忽略主角的個人英雄主義，把故事的重點放在宏大的星際戰爭描寫上，過多的關注戰術的變化和戰爭的慘烈，而忽視主角的存在，沒有體現出他的關鍵作用。這是很要不得的，相比與其類似的現代軍事類作品，星戰小說那陌生的背景環境，很難引起讀者的共鳴，而那些看似激烈的戰爭，一旦數據化了，也很容易讓讀者覺得乏味，真正有吸引力的，還在於主角的個人魅力，讀者真正關心的，還在於主角如何顯示他的智慧和力量，如何在戰爭中發揮至關緊要的作用，並逐步成長。
如果能夠注意到以上這兩個方麵，那麼對於喜歡這類作品的作者來說，星戰題材也是一個很好的選擇。
第二種，是改造人係列。
某個科學狂人抓住主角進行人體實驗，將他改造成了一個超人，然後科學狂人事敗身死，主角逃出實驗室，發現了自己身體的驚人變化，並以此改變了自己的生活，在社會上做出了一係列的事業……
這是一個相當傳統的科幻套路，但它也正是科幻作品中改造人係列的重要標誌。無論是這種老套的劇情，還是各種創新的模式，改造人係列的作品都有一個共同的特征，那就是主角被科學改造後獲得特殊的能力，而小說也以這種能力為中心展開。
這類作品，基本可以看成是都市異能類，但有兩點，是作者需要注意的。
首先是主角的能力設定要慎重。這種科技改造人，能力並沒有一個明確的標準，它可以隻比普通人強上一線，也可以擁有呼風喚雨、移山填海的超級異能，甚至可以具備成仙成神的基礎。而具體將主角的能力設定在什麼層次上，這需要看作品具體構思的不同，但一般說來，這種能力不應該過於強大，也不應該過於實用，否則的話，初期雖然可以更為好寫，但很快作者就將麵臨一個兩難的境地，要麼是主角能力過強而導致作品平衡被破壞，主角完全的心想事成，卻也代表著作品走到盡頭；要麼是不斷引出更強的對手以供主角磨練，但這又牽扯到另一個問題，那就是該類作品的第二個注意點——不能亂鬥。
所謂的亂鬥，就是書中出現大量的強者，他們擁有五花八門的能力，因為種種錯綜複雜的原因打成一片，也可以被稱為是強者戰。這種劇情，看似激烈，其實卻很容易寫得無聊，如果作者沒有特別深厚的功力，那麼當作品出現強者混戰的場麵時，基本也就走到頭了，接下來要麼被迫完結，要麼就是日漸仆街。
要避免這種情況，比較簡單的做法是限製作品中改造人的數量，最好隻有主角一個。這樣，雖然少了一些應有的衝突源泉，但在寫作難度上卻降低了許多，隻要作者能掌握一部分娛樂元素的要點，作品便已經足夠支撐下去了。相反，若是改造人一多，它們的能力反而顯得不值錢了，主角的吸引力自然就會被拉低，而作品也大大增加了陷入亂鬥的危險性。
第三種，是機甲類型。
這類作品都有一個共同的背景，那就是人型戰鬥機械的大量應用。這種機械有著人形的外表，類似於機器人，但是由人操縱，更為靈活，不僅能在地上跑，也能在太空中飛行，擁有強大的火力和防護能力，是該類作品中的重要戰爭武器。
這種以機甲時代為背景的故事，在漫畫中較為常見，但換成小說的形式，卻還起步不久，尚屬冷門類型。
創作這類小說的注意事項，最重要的兩點與星戰類作品相似，也是要注意以人為本，以主角作為故事的核心。如果一味地追求高科技的體現，追求機甲的各種效果，追求各項數據的表象，那麼作品已經失敗了大半，但若是能夠跳出限製，不把機甲和主角當成一個整體來看，而是作為兩個各自獨立又互有聯係的部分區分處理，那就會有一片廣闊的娛樂空間等待著作者逐一展示給他的讀者。
若是將人和機甲分開，自然就能做到兩者分別升級，一方麵把主角當成一個武林高手，讓他逐步變強，另一方麵則把機甲當成一個特殊的、可升級的法寶，讓它也跟著變強，或者幹脆來個更新換代，同時，注意兩者的契合度，把人機的配合熟練度也當成一個部分來進行升級。這樣，作品就很容易發展出足夠的娛樂要點，保證一定的賣座率了。
而且，讓主角擁有獨立於機甲存在的能力，能很大程度地豐富作品的娛樂元素和架構體係。因為主角隨著機甲出現，會有時間地點上的局限性，會使眾多的傳統橋段無法運用，在這種時候，如果主角缺乏自身的能力，很容易讓作品顯得單調，這雖然更容易體現出機甲特色，但對於作品的商業化來說，卻顯然是弊大於利的。
第四種，是未來科技類型。
這裏所說的未來科技，指的是超越當前這個時代的科技，它可以來自於未來，但並非一定要來自未來，外星人和上古文明也同樣能夠提供這種超越時代的科技成果。
這一類作品，是以高科技為核心，以科技結合商業的路線為主展開劇情。總的來說，它有點類似於現代人穿越回古代的架空曆史小說，因為它們都是依靠更先進的科技，到較為落後的文明時代去發展，讓後人踩著前人的肩膀取得更輝煌的成就，然後帶著這些成就穿越回去，在前人麵前顯擺。正因如此，在上文曆史類作品的介紹中，就特意增加了未來穿越類型，它和現在所說的未來科技類並沒有本質的區別，隻是後者在表象上更為廣泛，可以不限於穿越這一特殊元素。
在上文關於未來穿越類型的介紹中，主要講述了它與架空曆史類型的共通之處，而這裏，則主要講述它們的不同。
首先，這兩類作品中社會對高科技產品的態度有著巨大的差異。
在架空曆史類作品中，主角所在的社會，主體是古代人；而未來科技類型，主角所在的則是現代都市，他接觸的是現代人。顯然，古今對科技的重視程度完全不同，現代人無疑更容易接受新事物，當主角拿出新科技產品時，同樣的劃時代的東西，在現代更容易引起轟動，更容易造出各方勢力的鬥爭旋渦。
對於作品的主角來說，現代社會對科學的重視顯然對他更為有利，但對於作品本身，這兩種類型卻難分優劣，以現代社會為背景，主角更有發揮的空間，因此作品的初期娛樂性更強，賣點更足，但為此付出的代價則是中後期難於把握，當主角真正成名之後，他的活動空間反而被縮小了，若是要刻意避開政治問題的話，局限性就更大了，相比之下，架空曆史類小說在中後期的發展更容易一些。
其次，這兩種類型背景的不同，導致讀者接受度與作者創作難度有所不同。
未來科技類型以現代都市為背景，這顯然是讀者更為熟悉的環境，相對也更容易接受，而架空曆史類作品描寫的古代社會，不僅需要作者有一定的曆史功底，還會在讀者認同感上略處劣勢。從這點來說，未來科技類型更好寫一點。
第三，先進科技的定義和選取問題有所不同。
在古代人眼中的先進與在現代人眼中的先進，顯然是完全不同的概念。相對來說，未來科技類型更需要作者的想象力，他可以根據現代人的需求，去想象未來人的產品，杜撰出世上本來沒有的東西來滿足劇情發展的需要，但一旦作者杜撰成功，這種新產品往往也代表著新穎；而架空曆史類作品隻需要作者在現代社會選取一些物品帶到古代，它在基本構思上並沒有什麼難度，但很容易顯得老套，若要想出新穎而又合理，並且適合娛樂性需要的話，構思的難度卻反而要比未來科技類型更大一些，可以說是易寫難佳。
總之，未來科技類型和穿越曆史類型在賣點原理上頗為相似，但細節上有著明顯的不同，至於究竟選擇哪種，則要看作者本身知識體係和寫作功底的偏向了。