第四，有限麵積創無限空間。如畫家們在尺幅卷紙上描繪山水畫一般，中國古典園林也是在三度空間裏“以咫尺麵積創無限空間”，因而山水畫的這種鳥瞰動態連續風景構圖，與園林布局也有著十分密切的聯係。同樣，古典園林的動態連續風景布局，也把山水畫中的“龍脈氣勢，開合起結”闡釋得淋漓盡致，有頭有尾。如蘇州留園，進至園門後，先經過一段曲折、狹長的、封閉的小空間，使人視野收束，感覺窒悶；至古木交柯向西到達綠蔭時，空間為之一開，從這可觀賞到中部景區的曲裝樓和西樓；再自西向東過古木交柯經一段較封閉、狹長的窄巷來到五峰仙館前院，從而又經曆了一次一收一放的變化；然後繼續向東穿過石林小院等一係列小空間，視野再次收束，待過了林泉著碩之館後，不論是向北還是向南都因空間的再次擴大而重獲開朗的感覺。
第五，風格變換，各顯其境。山水畫中，不同遠近、不同方位能營造出不同的“遠境”，所以，中國古典園林在風格營造上，文人們也是煞費苦心，盡力使園景呈現最佳意境。在此以留園與拙政園來作比較，可發現，二園景各自獨具“遠境”風格，如拙政園，園區占地5.2公頃，池水麵積占全園麵積的3/5，曲折細水與較大水池互為轉換，遍布全園，遂亭台樓榭皆臨水而建，花木繁茂，山水掩映，一派幽深的江南水鄉特色；而留園則另辟蹊徑，在布局上虛實對比強烈，東部建築庭院密集，以“五峰仙館”及林泉蓍碩之館為主，屋宇鱗次櫛比，密度集中。中心區則布局以水池為中心的山水區，空間較為舒曠。中心山水區假石嶙峋，山高水闊，古木蔽空，陡然給人另一種山水高闊的“遠境”。而留園占地麵積僅為2.3公頃，雖在占地麵積上不及拙政園的一半，但憑著布局上的合理規劃與風格上的獨樹一幟，仍然取得了空間上的“不盡之境”。
第六，三度空間，曲折盤旋。在古典園林裏，曲線作為園林瀏覽路線的主要形態，除了平地露天的曲徑外，還有種種形態。如山間盤曲的曲蹊，水際迂回的曲岸，水上逶迤的曲橋，室內環繞的曲室等等。山水畫中，曲蹊是少不了的構成要素，那麼古典園林裏的道路，也多配合山水環境而有意地布置為曲折的形式，曲折迂回的園路，不僅增加了景觀層次，擴展了景麵，加強了觀賞效果，進一步增加遊興，而且增加了遊程，延續了遊覽時間，起到了拓展遊覽空間的作用，在有限的空間裏造成了無限風光的幻覺。曲折的路徑不僅意味著曲徑通幽的深遠的感覺，更產生了步移景異的觀賞效果。
第七，景題景趣，借物抒情。中國古典園林的園景除了物質的景觀空間之外，還包括了景觀升華的部分，即所謂的景題和景趣，它們源於景象又高於景象，可謂是“象外之象”，“景外之景”。所以中國古典園林的藝術創作，也和山水畫一樣，講究景觀主題的詩文表達，不僅一座園林有其標題，而且園中各個景觀也有標題和抒發情景的詩文題詠。如蘇州網師園，題名“網師”，寓意即漁夫，園名就暗示著“退隱江湖”之意。顧名思義，該園就應是以水景為主題，，其他元素如樹木花卉、鳴禽遊魚、山石岩洞，堂榭亭軒等，都要圍繞著“漁隱”之趣來安排。因此，江湖漁隱之趣，便是網師園營造者所要表達的象外之境。遊人可通過園中各種景觀的感染和暗示，領會其特有的園林意境。所以中國造園家不是花匠，而是美學家和哲學家，追求詩情畫意是中國古典園林的一大特色。
綜上所述，可以看出中國古典園林與山水畫之間的聯係可謂是千絲萬縷，不可分隔，甚至可以說，它即是繪畫藝術的從屬物。詩情畫意，細心經營，以有限的空間創造出無限的意境即是二者所要表達的藝術境界。
（作者簡介：劉華東，洛陽理工學院藝術設計係副教授）