從精英文化的失落看中國電視節目娛樂化現象
文化論壇
作者：塗曼
摘 要：隨著改革開放步伐的進一步加快，中國的政治、文化、經濟正在發生的巨大的變化，中國的知識階層曾經擁有的“精英化”心態，快速地被“大眾文化”瓦解並與傳統價值觀念發生背離，在電視節目中表現得尤為明顯，娛樂化的節目大行其道。
關鍵詞：精英文化；大眾文化；電視節目；娛樂化
作者簡介：塗曼，女，1988年生，2010年於南昌大學廣播電視藝術學專業畢業，碩士研究生，現任職南昌理工學院傳媒係教師。
[中圖分類號]：G220 [文獻標識碼]：A
[文章編號]：1002-2139（2012）-26--01
西方諸類社會意識侵入東方，中國的知識階層曾經擁有的“精英化”心態，快速地被“大眾文化”瓦解並與傳統價值觀念發生背離。中國現有的各種節目樣式都在不同程度地進行娛樂化的包裝，顯現出一派“台前幕後皆娛樂”的“迷人景致”，精英文化的說法出現在這個全民娛樂的時代顯然麵臨著被鄙夷的命運。
一、中國電視節目娛樂化的表現
20世紀90年代中後期，是電視節目作為“產品”的階段，這一階段的電視節目都是圍繞著“產品”進行開發與創新，表現出了三個特征：節目娛樂化、頻道專業化、欄目品牌化。節目娛樂化是電視節目“產品”為主導階段的最主要的特征。近幾年，國家廣電總局頻繁發布不同程度的“限娛令”，2011年“限娛令”的關鍵是各地方衛視的娛樂節目在晚間黃金檔播出一周不得超過三次，這就使得娛樂元素勢必會滲透至各種節目類型中。
首先表現在電視劇的娛樂化上，電視劇的題材日益豐富，體裁、風格多樣，如單本劇、連續劇和係列劇，出現了武俠魔幻化、古裝現代化、警匪懸疑化、偶像“日韓化”、愛情多角化等現象。例如近年風靡中國的穿越劇代表作《步步驚心》，就是古裝現代化的表現。電視劇《步步驚心》是根據桐華創作的清穿小說改編而成的， “它獨具風格的曆史演義和淒美絕倫的愛情架構結合得天衣無縫，從而擺脫了一般言情小說的窠臼，而更像一部傳奇”。①翻拍成電視劇之後，粉絲數量激增，掀起了中國電視界的穿越熱潮。電視劇《步步驚心》以清朝康熙年間“九子奪嫡事件”為主要矛盾線索，設置了一位熟知清朝曆史的現代白領麗人張曉的角色。現代人張曉因車禍穿越到清朝康熙年間，成為滿族少女馬爾泰·若曦，她知道所有人的命運，卻無法掌握自己的結局，經曆幾番愛恨嗔癡備受煎熬。主角若曦帶著現代人的生活方式、語言特點去到了清朝的宮廷，與那裏的生活格格不入的同時，也收獲了許多意想不到的驚喜。若曦的遭遇和故事無不滲透著現代人的價值觀念、愛情觀念和家庭觀念，觀眾看著電視劇想象著自己置身於古代該是怎樣的一番景象，設身處地、感同身受的心理體驗把觀眾帶到了前所未有的共鳴中。
其次是新聞節目娛樂化，由於社會文化由精英文化向大眾文化的轉型，電視媒體間激烈的競爭和西方新聞娛樂化的影響，現如今大眾新聞流行，“硬性新聞軟著陸”幾乎成了所有大眾新聞的原則，出現了如《晚間》《東方夜譚》《播報多看點》等新聞欄目，極盡一切方式挖掘娛樂價值。湖南衛視每天中午的《播報多看點》欄目是一檔挖掘午間次黃金段的原創資訊類欄目，突破了以往新聞節目中主持人坐在主播台後麵播新聞的傳統模式，選擇了讓靚麗時尚的年輕女主播站在鏡頭前聲情並茂地說新聞的新模式，讓觀眾在午間休息的時刻，於輕鬆娛樂的氛圍下獲取信息。
二、從受眾角度看娛樂元素的盛行