二、創作風格
薑夔不僅擅長按詞填譜，並且能修正舊譜，自製詞曲。他在傳統詞樂的基礎上自由地選擇長短和平仄填詞。《長亭怨慢》詞序中，薑夔說：“予頗喜自製曲，初率意為長短句，然後協以律，故前後闋多不同。”在薑夔八十餘首詞，多數保存在《白石詞》中，題材豐富，有感時、戀情、詠物、抒懷、寫景、酬贈、紀遊、節序等，其中前四種數量較多，代表作是兩首詠梅詞《暗香》、《疏影》。在這兩首詞中以梅喻人，融入個人的感受，點染梅花的情韻。題旨朦朧，詞風蘊藉渾厚，描寫中力避直露，意境含蓄。
後人評價薑夔詞的風格，多用“清空”一詞概括。如張炎《詞源》中說：“詞要清空，不要質實。清空則古雅峭拔，質實則凝澀晦昧。薑白石詞如野雲孤飛，去留無跡。”1“清空”既不同於婉約詞的軟媚，又不同於豪放詞的激越粗獷。薑夔的“清空”又區別於蘇軾的“清曠”。薑夔注重錘煉字句，使用“以詩法入詞”的藝術手法，講究峭拔瘦硬，故在他的“清空”中有剛勁之氣。如《玉梅令》：“有玉梅幾樹，背立怨東風”；《齊天樂》：“西窗由吹暗雨，為誰頻斷續，相和砧杵”等等，讀來別有韻味。在薑夔的詞中，喜用“冷”字，劉熙載《藝概》卷四中說：“薑白石詞幽韻冷香，令人挹之不盡。”2如“月冷龍沙，塵輕虎落”、“月上汀洲冷”、“嫣然搖動，冷香肥上詩句”等等。“冷”的突出，寫出了人的內心感受，也形成了薑夔獨特的語言特色。
薑夔在創作中多用情景交融的手法，特別是在結尾處，擅長化情為景，使得意境更加清空。如《點絳唇》：“燕雁無心，太湖西畔隨雲去。數峰清苦，商略黃昏雨。第四橋邊，擬共天隨往。今何許，憑欄懷古，殘留參差舞。”整首描寫的眼前景物，而結尾處化情為景，傷時感事。陳廷焯《白雨齋詞話》中說此詞：“令讀者吊古傷今，不能自止，洵推絕唱。”3薑夔的創作中極力追求“清空”，卻造成題意朦朧，詞作內容和情感的貧瘠。
薑夔在名家輩出的南宋詞壇，能從柳永、周邦彥代表的婉約派和蘇軾、辛棄疾代表的豪放派中另辟蹊徑，開創出自己的一條格律音韻突出，清空騷雅之路。這是他匠心獨運，刻意求工，努力琢磨的結果。楊萬裏說：“於文無所不工”， “釣璜英氣橫白蜺，咳唾珠玉皆新詩。”辛棄疾說：“南宋大詞人，官至安撫使，深服薑夔長短句。”鄧牧說：“美成，白石，逮今膾炙人口”，“騷莫若薑，放意或近率”。薑夔作為“騷雅詞派”的領軍人物，與婉約詞派與豪放詞派成鼎立之勢，功不可沒，成為南宋後期成就最高的詞樂作家。
參考文獻：
1、南宋]張炎.詞源注[M].北京：人民文學出版社，1963.9.
2、劉熙載. 藝概·詞曲概[M].上海：上海古籍出版社，1980.
3、[清]陳廷焯. 白雨齋詞話足本校注[M]. 濟南：齊魯出版社出版，1983.
4、吳潤霖.薑白石與音樂[M].上海：上海音樂出版社，1988.
5、劉崇德，龍建國.薑夔與宋代詞樂[M].南昌：江西高校出版社，2006.