中國動畫中傳統藝術元素分析
電影理論
作者：過嘉芹
【作者簡介】
動畫電影《秦時明月之君臨天下》劇照
隨著經濟全球化的趨勢不斷加強，信息高速發展給我國的民族文化藝術帶了很大的衝擊。當前，我們所麵臨的問題就是民族藝術的生存發展問題。傳統的文化藝術成就了我國五千年的曆史，並將持續影響著未來的中國文明走向。時代在演變，傳統文化也在不斷推陳出新，它存在的形式或許會改變，但是精髓卻永遠不變。我們要以現代化的眼光反思傳統文化，去糟取精，通過不斷的融合與創新來創造具有現代中國文化特色的藝術作品。作為動畫工作者，更加需要認真研究中國傳統文化藝術元素，並在動畫設計中恰當的融入傳統文化藝術，以現代的設計手法表現傳統藝術，讓二者之間完美結合，向全世界展示中國傳統藝術文化的魅力，由此提升我國動畫的製作水平，提高動畫作品的藝術質量。
一、中國動畫中傳統藝術元素發展現狀
隨著改革開放的深入發展，國外動畫大量湧入國內，並且深受國內年青一代的喜愛，而我國的動畫發展卻正處於低穀。以日本動漫為例，其動畫角色造型的成功、故事的精彩、人物形象的深刻讓不少年輕人喜愛不已，而中國動畫也在外國動畫的激烈競爭下漸落下風，迷失了自己。不少國內動畫都缺乏獨特的原創設計，到處都是抄襲和模仿的作品。動畫角色的塑造也拋棄了中國傳統藝術元素。極具藝術特色的中國動畫角色塑造和設計都成為了外國文化思想的附庸，外國動畫形象已經深深滲透進了我們的生活中。從藝術角度來看，我國的傳統藝術有著深厚的文化淵源，表現形式豐富，可塑性很強，例如皮影、書畫、剪紙等等。盡管有很多傳統藝術已經被運用於動畫創作中，但是這還遠遠不夠。
中國動畫設計中運用傳統藝術最為成功也最典型的就是水墨動畫。上世紀六十年代，我國在動畫製作中嚐試了水墨畫技法，在動畫設計中結合水墨動畫的靈巧、雅致，給動畫製作帶來了藝術格調上的巨大改變。水墨動畫在人物造型與環境空間造型上借鑒了水墨畫技法，並通過動畫拍攝處理技術來拍攝水墨畫形象與構圖，以連續放映的方式製作成水墨動畫。能夠代表當時水墨畫製作水平的有《牧笛》、《小蝌蚪找媽媽》等作品。當時因為動畫技術條件的限製，動畫人物都是根據“單線平塗”的方式來設計造型，觀眾不能很好的感受動畫人物的靈性。後來出現了水墨動畫，這種彰顯我國傳統藝術元素的動畫類型很好的突出了動畫人物的靈動性特點。水墨動畫很好的繼承了我國水墨畫的美學價值，在“似和不似之間”顯示出了水墨畫的深遠意境。盡管水墨動畫創作比較成功，也獲得了國際認可，但是，因為製作成本很高，投入很多，而藝術價值與商業價值之間沒有找到平衡點，由此很難可持續發展下去。另外，木偶動畫和折紙動畫也麵臨著和水墨動畫相似的情況。如今不少高等院校的動畫專業太注重軟件用法教學，而製作出來的動畫作品很難表現木偶和折紙動畫的獨特魅力。
二、傳統藝術元素對中國動畫的影響
1.動畫角色塑造更有特色
不管是《葫蘆兄弟》、《大鬧天宮》還是《秦時明月》，都因為有著濃厚的中國傳統藝術元素而深受人們的喜愛。以《秦時明月》為例，這部動畫以中國曆史故事為線索，在塑造角色時也充分根據當時的曆史文化來進行繼承和創新，很好的弘揚了中國傳統美德。可是，我們也不難發現，今天的中國動畫製作還遠不如日本、美國。我國青少年群體中很少有人不知道超人、柯南等外國動畫人物，外國文化通過動畫傳播的形式深刻地影響了我們的年輕一代。中國動畫的最大弊端就是說教過多，劇情簡單幼稚，人物塑造沒有特點。從國產動畫中少數成功的例子來看，中國傳統藝術元素對動畫人物、場景等設計具有重要的創新作用。中國動畫可以在人物形象塑造中多運用皮影、剪紙、泥塑等傳統藝術手段，塑造出更加立體、形象、生動、活潑的動畫人物，讓動畫角色更加具有吸引力，給世人留下深刻的印象，將我國的傳統藝術元素以動畫的形式展示給人們。