麥茨電影符號學理論的讀解
電影理論
作者：李小斌
【作者簡介】
電影《拯救大兵瑞恩》劇照
從符號學的角度來說，電影符號學屬於應用符號學的一個分支，其理論基礎和方法主要來源於索緒爾以來發展起來的結構主義分析方法，因此麥茨的電影符號學是對巴讚的電影影響本體論的挑戰。麥茨運用語言學、符號學原理對電影進行分析，對電影的意指係統進行解讀，試圖揭示電影作為表意係統的內在規律，探討電影活動的深層結構和組織原則。
一、麥茨的“八大組合理論”
傳統理論的電影語言指的是電影的表現方法和技巧，關心的是采用何種製作方法以獲取理想的表達效果。電影符號學則是從結構主義和符號學的角度探索電影文本的語言特性。麥茨以結構主義語言學的音素和音位概念為理論前提，區分出影片的八大組合段，試圖以此涵蓋全部蒙太奇敘事結構。這是電影符號學家把影片表現元素梳理為各種符碼的最初嚐試。麥茨提出的八種電影文本的組合段類型，並製作了電影敘事文本八大組合段類型總表（如下表）。（《外國電影理論文選（下冊）》，李恒基、楊遠嬰著，生活·讀書·新知三聯書店2006年版，434頁）
所謂自主句段，就是以鏡頭為基本單元的一種較大的電影話語單元。類比天然語言，就是比字詞更大的單元——句子或段落。它由自主鏡頭和組合段兩部分組成。自主鏡頭是指具有獨立性的單個鏡頭，組合段則是由幾個鏡頭構成的具有獨立性的影像序列。下麵具體闡釋八種組合段形式的具體含義。
1.自主鏡頭，即獨立性的單個鏡頭。可以看成是由一個鏡頭組合成的一種特殊組合段。此外還包括具有獨立意義的插入鏡頭。
2.平行組合段。即由交替出現的兩個或多個並無嚴格時間關係的敘事主題構成的組合段。理解這種組合形式的關鍵在於注意它同平行蒙太奇的區別。平行組合段所講述的事件之間沒有嚴格的時間關係。
3.括入組合段。即通過特殊的照明效果或特殊的鏡頭轉換方式如劃出劃入、淡出淡入等手段插入其它敘事序列之中的表示回憶、想象等內容的組合段。
4.描述組合段。運動的影像構成一個曆時的過程，而如果這種曆時的影像能指意指的是曆時性或同時性的事實時，就是敘事組合段；如果意指的是共時性事實，就構成這種描述組合段。
5.交替敘事組合段。在敘事組合段中間，隻有一條敘事線索的是直線敘事組合段，具有兩個以上敘事線索的就是交替敘事組合段。它交替敘述兩個或多個同時進行著的事件，是電影中常見的組合段形式之一。把同時發生的幾件事同時呈現在觀眾的麵前，從而獲得一種特別的藝術效果。
6.場景。直線敘事組合段又分成兩種，，影像能指意指的是某一連續不間斷的事實過程叫場景，即能指時間與所指時間一致，相當於戲劇中的一場。它如實地記錄事件的全過程，最大限度地保持了事件本身的時空統一性。
7.單一片段。直線敘事組合段中影像能指意指非連續性事實的是片段。而在片段中，意指某個單一的事實過程的就是單一片段。同是表現單一的事實過程，單一片段與場景的區別在於它並沒有記錄事實的全過程，而是通過影像的跳越將事實過程中的某些部分加以省略或壓縮，然後加以表現。