導演在這部影片中的剪輯與切換采用了多種不同的手法。比如用白紙轉場，中間用卷邊向四周散開進入下一個場景，還有用對角線切換的方式來轉場。主人公打電話時還采用了現如今韓劇中常用的手法畫中畫的方式，同一個畫麵中出現兩個場景。另外導演在鏡頭選取時還有著明顯的隱含意義。在20’45’’時，燈光師在昏暗的樓梯中選取了主人公下樓梯的畫麵。下樓梯意味著這家人的下坡路的開始，俗話說的樹挪死人挪活並沒有在這裏體現出來，這次的搬家成為了下坡路的轉折點。接下來在影片的79’41’’時，妻子黎麗琳就從樓梯上摔了下來，水灑了一地，預示著這個家庭的破裂。導演用長鏡頭將這個場景的情節一氣嗬成地記錄下來，俯視的角度將這個原本是大學生身份的家庭拋到了社會底層。
最後在袁牧之飾演的大學生即將被槍決時，他手裏的畢業照滑落在了地上，耳邊又響起了那年鬥誌昂揚的《畢業歌》，鏡頭緩緩地推至那張一寸的照片，當年那個意氣風發的少年也隨著這張相片隕落了。畢業典禮上那些慷慨激昂的發言或許在激勵著新一批的畢業生，但是眼前這位大學生的命運卻被現實給愚弄了，這不僅僅是他個人的悲劇，更是整個時代的縮影。
電影《女兒經》由上海明星影片公司出品，整部影片158’33’’，是一部有聲對白歌唱巨片。它的導演陣容龐大，有李萍倩、程步高、吳村、沈西苓、徐欣夫、鄭正秋、張石川、陳鏗然。編劇則是由編劇委員會包括夏衍、鄭正秋、洪深、鄭伯奇共同來完成的。影片分別講述了宣淑、嚴素、高華、朱雯、徐玲、夏雲、徐莉、胡瑛這八個人在畢業之後的十年之間發生的悲歡離合的故事。從導演、編劇再到演員都可謂是一部陣容龐大的影片。《女兒經》圍繞著的全是女性生活的寫照，以女性視角來解讀現實社會生活。其中有主觀回憶的講述也有旁白的講述，影片在情節的結構、場景的銜接、人物形象的刻畫等各個方麵都頗具特色。劇本由每個編劇各寫一個故事，這些故事雖然各自獨立但卻完整統一。片中既有悲劇色彩也有喜劇效果，有嚴格的生活化描繪也有大膽的藝術誇張，這些都統一於表現影片的總風格，男女平等的要求要靠革命來完成。
由於影片是全部有聲片，於是演員有對白時就收音，而靜場時則沒有背景聲音，這不失為一個電影技術遺憾的地方，沒有收音的鏡頭是靜音的，沒有插曲或者是旁白的解釋，在影片節奏的表現力上就稍遜一籌，然而在《桃李劫》中，主人公陶建平在工廠費力工作時的各種機器的擠壓聲、工頭辦公室中偷那幾個大銀元時的粗重急切的喘氣聲、最後他將小男嬰遺棄在風雨交加的夜晚啼哭不斷，這些聲音看似不經意，但是卻在有聲電影中發揮了功不可沒的作用。在《女兒經》中由高占非飾演的軍官拿鑰匙開手銬的聲音就無形間被忽視了，利用旁白講述故事的部分則完全采用了默片的影像模式。在無聲向有聲過渡的時期，電影技術正一步步引領中國電影的前進。