3、暴力行為的性質判斷
對電影中暴力行為的性質進行判斷，發現電影中暴力最主要的起因是利益爭奪。從暴力造成的後果來看，暴力造成的死亡和嚴重傷害的比例最高，而輕微傷害的比例較低，這說明了在這部電影中的暴力的殘忍程度很高。從戲劇化程度來看，影片所表現的暴力內容是可怕恐怖的所占比例最高，其次帶有幽默滑稽的暴力內容比例也較高，悲情的暴力內容也占有一定的比例。總的來說，影片對暴力的表現方法還是比較嚴肅、恐怖和可怕的，娛樂化的暴力內容也占有較高的比例，虛化和消解了暴力的血腥，悲情化的暴力更多的是服務於影片的敘事需要，導演沒有對暴力進行美化，但也沒進行任何直接的批判。
五、暴力內容與敘事
黑幫電影是以黑幫這一群體為題材的類型電影，它的產生迎合了人們對於一個沒有法律約束，能夠快意恩仇的世界的想象，使人們能夠沉浸其中，達到某種方式的情感宣泄和壓力釋放。好萊塢是這一類型電影的重要產地，如著名的《教父》、《紐約黑幫》等，此外日本的北野武和香港的吳宇森、杜琪峰也是重要的黑幫電影導演。
電影中展示黑幫犯罪分子的邪惡，乃是精心打造一個觀眾能熟知和心理上接受的符號化形象，隻要是有利於傳遞這些形象特征的視覺符號，且不違反常規邏輯，都會被藝術創作所使用。③《美國往事》對黑幫分子的處理也是如此，它弱化了社會規範和道德的束縛，在影片中，多位主角的父母從未出現，家庭背景也不得而知，法律、警察等都在不同程度上成為虛設的背景，而無法無天、暴力橫行的黑幫世界才是影片主要的內容，但是這部電影中並不為暴力而暴力，並不具備暴力美學把暴力或血腥的東西變成純粹的形式快感④。這部電影中的暴力內容主要是為了敘事而服務，真情中有暴力，暴力中又有真情，雖然很多暴力場景都展示了黑幫血腥殘忍的一麵，但是以黑幫的角度來敘事，如影片甚至還表現了黑幫對於工會的支持，犯罪組織竟然成了罷工的支持者這種在現實生活中不可能出現的情形，對於黑幫綁架警察局長獨子的情節，以一種詼諧幽默的方式來表現，似乎黑幫成了正義的化身而代表著正義的警察成了被戲謔的對象。暴力內容也為刻畫友誼這一主題而服務。Noodles與其朋友之間多年的黑幫情誼是影片的主線。如對男主角的刻畫上，當年幼的小兄弟Dominic被槍殺時，Noodles立刻衝出去用小刀殺死了凶手，甚至同時殺死了趕來執法的警察，這一場景著重展現了Noodles的輕生死、重義氣的特點和野蠻殘忍的雄性氣息。而在另一場景，Noodles愛慕了多年的Deborah拒絕了他的愛之後，惱羞成怒的他在車上將其強暴，表現了Noodles本質上作為一個街頭混混的齷齪和失敗。這些對Noodles刻畫與另一男主角Max的深謀遠慮、野心勃勃形成了鮮明對比，展現了Noodles人生悲劇的根源。
當然影片的深度不止於此，表麵是在講述一個黑幫的故事，但著重刻畫的卻是熱血、友誼、愛情，以及在漫長的人生中的糾葛、際遇和無常。影片用昏暗的中國戲院、吸鴉片等頹廢元素，以及時空的轉換的表現手法營造了滄桑懷舊的氛圍，使得這部電影的暴力內容更像是青春血性的一種抒發，讓人體會到一種人生如夢幻泡影的虛空感。□
參考文獻
①汪獻平：《暴力電影：表達與意義》[M].中國傳媒大學出版社，2007
②龍耘，周笑菲，《動畫王國中的暴力內容分析——以北京地區收視環境為例》[J].《現代傳播》，2009（3）
③閆海東，《黑幫的美學》[J].《世界博覽》，2012（16）
④郝建，《“暴力美學”的形式感營造及其心理機製和社會認識》[J].《北京電影學院學報》，2005（4）
（作者：中國傳媒大學新聞學院研究生）
責編：周蕾