單身母親曼紐拉帶著兒子在馬德裏相依為命的生活著，兩人在這個古老的具有政治意味的城市過著平淡的日子。女主人公曼紐拉在兒子死之前沒有太大的情緒波動，在這裏馬德裏是平穩的生命空間，也是沒有太多戲劇衝突的影像空間。但自兒子去世後，曼紐拉按照兒子日記裏麵的意願前往17年前她逃離的城市巴塞羅那，這裏的風土人情、自然風光無不展現了這是個浪漫之地，曼紐拉在這裏遇見了多年未見的朋友阿悅、懷孕的修女露莎、同性戀演員嫣迷、雙性戀的吸毒者妮娜，借用嫣迷的一句話：“我永遠都相信陌生人的善良”，這幾個女子在生活的挑戰麵前都互相給予彼此巨大的勇氣。這座城市打破了曼紐拉在馬德裏的安穩，它給人生帶來的誤解和痛苦使得曼紐拉的生活得到了升華，她又重新煥發出了女性的善良、容忍、同情和母愛，露莎的兒子小艾斯德班讓曼紐拉的生命又充滿了希望。
沉穩平靜的馬德裏和激情蓬勃的巴塞羅那，影片之所以給這兩個城市空間以不同的表達，一方麵不僅凸顯了城市的風貌，另一方麵更能體現導演本人的內在經驗和文化立場。這種城市空間轉換凸顯兩個相異的電影節奏，一個平淡無奇，一個波瀾起伏，無論是敘事還是在情緒變化上，這種節奏同樣也預示著人生的生命旋律在平穩與激情、灰暗與希望之間來回穿梭。
三、西班牙特色音樂撫慰人物命運節奏的變化
在電影節奏的形成過程中，音樂是相當重要的元素之一，甚至在某些地方可以替代語言表情達意的功能。音樂是提煉、表達、宣泄影片思想主題的最佳途徑，它擴展了畫麵的維度空間，豐富了人們的感官體驗，它可以積極地幫助觀眾對畫麵的認識和理解，從而誘發觀眾去期待可能發生的事情。
“阿莫多瓦自己說過他是用心為影片選擇歌曲，挑出的歌曲是因為他喜歡它們，另外，也是因為它們能塑造他的人物。”④影片《關於我母親的一切》開場音樂渲染力極強，Alberto Iglesias的鋼琴配樂曲為影片前期奠定死亡與悲傷的基調。接著無論是曼紐拉拿出十幾年前的老照片、母子兩人去觀看《欲望號街車》還是兒子在咖啡館等母親，時而鋼琴聲時而雙簧管，沉重的音樂暗藏著隱秘的悲傷和壓抑，這些都為兒子艾斯德班的死埋下了伏筆，這裏影片的外部節奏顯得舒緩沉重，帶著一絲陰霾。
影片最令人印象深刻的是曼紐拉離開馬德裏前往巴塞羅那途中的八分鍾音樂，自航拍鏡頭拍攝夜幕下的巴塞羅那那一刻起，西班牙原聲吉他加口琴的背景音樂持續響起，配以男歌手抒情迷人的嗓音，扣人心弦，讓觀眾欲罷不能。在這裏，影片的節奏由陰暗沉重轉向輕鬆明快，這種浪漫、悠長且富於愛意的音樂，就像是巴塞羅那敞開它寬闊的胸懷來撫慰並保護這位受傷且心碎的女子。
音樂是最為抽象和感性的藝術形式，導演試圖用他感觸較深的音樂實現抽象細膩的情感傳遞，形成與觀眾之間一種難以名狀的精神溝通。整部影片大多用鋼琴、西班牙原聲吉他和雙簧管作為音樂的基礎樂器，將音樂與整體格調融合起來，不論是音樂渲染畫麵還是畫麵配合音樂，兩者在節奏上保持著一致的步調。音樂的節奏被理念化，用來撫慰人物生命旋律的變化，成為影片節奏創造的重要參與者。
結語
節奏既是一部影片的外在表現形式，也是傳遞內蘊的元素。電影節奏的變化和運動能夠體現出導演是如何闡述作品的，也能直觀的感受電影質量的好壞。影片《關於我母親的一切》把人物的生命節奏與電影節奏融合在一起，表達了導演對於“死亡”、“希望”、“存在”的哲學思考，體現了阿莫多瓦對節奏把握渾然天成的獨特風格，這既能充分調動觀眾的情緒，也能幫助觀眾正確解讀電影。□
參考文獻
①一了，《女性，母親，愛的寬容——談阿莫多瓦的〈關於我母親的一切〉》[J].《株洲工學院學報》，2005（2）：73
②④馮嶺、祝佩，《阿爾莫多瓦成熟時期的電影節奏》[J].《韶關學院學報（社會科學版）》，2010（4）：58、59
③馬瀟，《從太子的“天馬行空”到〈夜宴〉敘事的千瘡百孔——兼論電視空間轉換與敘事的關係》[J].《電影評介》，2007（4）：3
（作者：福建師範大學傳播學院戲劇與影視學專業碩士研究生）
責編：姚少寶