影片最後出現的海市蜃樓發人深思，讓人不禁想知道這時在海邊與劉東相見的宋琪，到底有沒有清醒的活在現實之中，還是這一切隻不過是她幻想的世界。
二、各種道具顯深意
電影作為一門綜合性的藝術，對於各方麵的要求都比較嚴格，其中道具是一個不可忽視的環節。場景、環境造型的塑造都離不開道具的使用，道具不僅僅隻是簡單的擺設，它還會參與到影片的敘事當中，正確的使用道具能對塑造人物性格，推動劇情發展，加深影片的寓意起著重要作用。《二次曝光》對於道具的使用也有著自己的獨到之處，能夠更好的闡釋影片的內涵。
鏡子，是大部分影片都會使用到的道具。鏡子在《二次曝光》中大量出現，但不會讓人有一種礙眼之感，這當然與主人公宋琪的職業有關，在整形醫院工作。首先整形醫院作為一個大的陳設道具，其內在的寓意不言而喻，換過一張臉過不一樣的生活，這裏存在著本我與自我之間的界限。回到鏡子這個道具，鏡子能夠反映現實生活，然而鏡中的畫麵是不真實的，是虛幻的，它是現實與虛幻之間衝突的載體。
相對於水而言，鏡子顯得更加的直接，更能夠讓人理解她的雙重性格。影片的開頭部分，宋琪走在長長的走廊上，兩麵都是玻璃鏡子，兩麵都有著她的身影，然後《二次曝光》片名出現在畫麵上。觀看影片之後，我們會發現，這絕不是一個偶然！通過鏡子的使用，主人公宋琪徘徊於現實與幻想之間的感覺立即呈現出來，再加上片名恰到好處的出現，能夠直接擊中觀眾的內心。之後，在自己的幻想生活中，室內的鏡子不斷地穿插著，就這樣宋琪癡迷的沉浸於自己的幻想之中，與現實隔離。
幻想之中，宋琪與劉東大吵之後，在一個下雨天，她撐著傘走在去往四合院的胡同，迎麵走來了一對撐著傘的情侶，她停下來往後看了看那對擦肩而過的情侶，感覺身邊有東西，往下看了看，是一條小狗在她的雨傘下躲雨，這其中的隱喻就是“男人如狗”。這恰恰是宋琪內心缺少安全感的表現——對男人的不信任。因為在幻想之中，她親眼見證了男友的出軌，正因為愛之深所以責之切。相比於現實之中的宋琪，她對於男人卻是持寬容的態度，在自己的內心她已經原諒了自己的父親，也深愛著劉東。兩個世界兩種不同的生活，它們之間相互纏繞又相互對立著，宋琪的內心是矛盾的，也是脆弱的，童年的創傷永遠烙在幼小的心靈，使得她徘徊於現實與幻想之間。
那本被宋琪當作屍體埋在四合院裏的日記本，同樣有著深刻的寓意，它正是宋琪親自封藏起來的記憶。過去的記憶隨著日記本的掩埋而丟失，卻又隨著日記本的挖出，又不斷地呈現的宋琪的麵前。這本日記是影片敘事的關鍵一環，它串聯起了事件的前因後果。這本劉健記錄下來的日記承載者宋琪太多的痛苦，過去遭受到的創傷給宋琪的打擊實在是太大了，使得她不得不選擇忘記。然而往事怎麼可能說忘就忘，所以她隻能試圖通過幻想來擺脫內心的痛苦，但是幻想中的生活卻在冥冥之中受到記憶的影響，就這樣，宋琪糾結於現實與幻想、忘卻與記憶之中。
當然，影片中其它道具的使用也起著重要作用，宋琪脖子上一直掛著的十字架，是她內心的一種救贖，不僅為自己，也為自己的家人。宋琪家中那盞掛著的吊燈，營造了一種迷離，困惑的氛圍，更能夠凸顯她的內心狀態。宋琪幻想中看著天花板上滴下的水滴，水對於宋琪來說有著不同的意義。還有藍色的房間、黃色的絲巾等等對於影片都起著推動作用。
結語
電影作為一種時空的藝術，我們在注重電影時間敘事的同時，也應該注意發掘電影空間的表現力。通過對李玉《二次曝光》的分析發現，環境造型的塑造，道具的合理使用，不僅能夠能夠表現人物的性格和心理，達到情景交融的目的，還能夠傳達影片的某種隱喻，這也體現了電影創作中影像視覺意象的重要性。□
（作者：中國傳媒大學藝術研究院2012級碩士研究生）
責編：姚少寶