論《二次曝光》的視覺意象表現
藝廊回聲
作者：簡超輝
【摘 要】大多數電影人都對時間敘事較為重視，對電影中空間環境的視覺表意係統卻不夠重視，隻是簡單的把空間環境作為背景、襯托人物的性格。其實它不僅能夠使影片情景交融，還能夠傳遞某種隱喻，豐富影片文本的潛在意象，影片《二次曝光》通過空間造型、道具使用表現了它的視覺意象。
【關鍵詞】《二次曝光》 空間環境 意象
所謂意象，是指客觀物象經過創作主體獨特的情感活動而創造出來的一種藝術形象。簡單地說，意象就是寓“意”之“象”，就是用來寄托主觀情思的客觀物象，其中暗含著某種寓意。客觀物象在電影中對應著影片的空間環境，空間環境有時能夠轉化為視覺意象，在李玉的電影中我們總是能夠發現這種意象化的表現。空間環境的處理是影片意象表現的重要手段，一個精心選取和塑造的拍攝環境不僅能夠表現導演對於畫麵造型的美學追求，而且通過有意味的畫麵造型能夠傳遞某種隱喻，表達影片的內涵。電影《二次曝光》，李玉雖然試圖嚐試走商業的道路，采用推理和懸疑的方式進行包裝，但是影片中我們能夠感受到她的文藝情懷。影片探討了現實與幻想的雙重世界，表現女性的心理狀態。影片中無論是內景與外景塑造，還是對環境的處理以及道具的使用，都很好的把主人公宋琪的內心世界展現出來。
一、一切景語皆情語
在電影中，環境是必不可少的元素，對於影像空間環境的塑造顯得尤為重要。然而在傳統思維中，空間環境往往隻是簡單的被看成是描寫人物的生活環境以及故事發生的場景，很少把環境作為一個表意係統來看待。實際上，環境造型是豐富電影文本潛在意象的重要因素。在《二次曝光》中，無論是對於水、山穀、森林以及荒漠等環境的運用，都有著深刻的寓意，凸顯了主人公宋琪的內心世界。
水，在影片中反複出現，一直貫穿著這部影片的始終。水猶如一麵鏡子，隔開了兩個不同的世界——現實與幻想。在大多數人看來水是萬物之源，然而對於《二次曝光》中的主人公來說，水卻是宋琪的不幸之源。當年父親的沉船事件是一切的導火索，自己親眼目睹母親的死亡對宋琪的打擊最大，所以小小的她選擇了跳海自殺，是劉東把她救起，長大後與劉東產生了感情。之後，由於劉東父親的死而牽扯出殺害母親的凶手——自己的父親，痛苦的記憶再一次浮現，這一切都衝擊著宋琪脆弱的心。
在水中，你永遠不知道裏麵隱藏著什麼，它到底有多深。水下代表的是宋琪的記憶，那裏塵封著她的痛苦，是她最不願意去麵對的往事。所以她選擇了失憶，通過幻想來逃避內心的痛苦，然而水卻會不斷地刺激她痛苦的往事。夜雨中，宋琪幻想著透過玻璃窗上的小孔看到了男友與好友小西在雜貨間做愛的一幕；下雨天，宋琪幻想著把小西殺死，這與她目睹母親那晚死時的情形相對應。宋琪兩次進入山穀都從遊艇上跳入水中，做出的選擇卻前後各不相同。第一次，宋琪在水中遊著，幻覺中出現向自己遊來的小西，宋琪轉身就跑，回到岸邊側躺著蜷成一團。這可以看出宋琪沒有放下自己的包袱，她沒有勇氣去麵對自己內心潛藏的記憶，選擇了逃避。第二次，在影片快要結尾的部分，宋琪最終遊到了盡頭，那裏擺放著自己父母的骨灰。這一次，是現實把宋琪從幻想中拉了回來，是那張全家福的照片使得她暫時認清了這個現實，所以她在水中暢通無阻。在回來的路上，她在水中脫掉自己一直戴著的假發，露出白色的短頭發，想以這樣的一種方式獲得重生。
當然，水對於宋琪來說不僅僅意味著記憶，它還承擔著洗淨自己幻想中的罪孽，這其實也是對父親的一種救贖。在幻想掩埋小西的屍體後，宋琪在浴室衝洗掉身上的泥土；在幻想撞死警察劉健之後，宋琪在湖水中細心地清理傷口。這些都是痛苦的往事給她心靈帶來的創傷，她想擺脫但是卻不敢麵對。對於殺害自己母親的父親，宋琪對父親還是抱有憐憫之心的，在心底已經原諒了父親，希望用水來洗淨父親的罪過，她把父母的骨灰安放在一個溶洞裏就是最好的證明。
影片中宋琪幻想躲避警察劉健的追捕，跑進了一個霧氣彌漫的樹林，還有宋琪跟她父親王鐵輝談心時四周荒涼的戈壁，這些都是宋琪內心的真實寫照。在迷失的樹林不斷地尋找出路，她本身就在不斷地逃避這個現實，然而往事不停地糾纏著她，想擺脫卻隻能夠活在自己的幻想之中。荒涼的戈壁，這不僅僅是她一個人的世界，還是流浪幾十年父親的世界，他們都需要愛，都需要填滿寂寞孤獨的心。