舌的技巧
吹奏時，舌在口中自然放平。吹簫時很少用吐音技巧。但在樂曲開頭需要用到單吐。
吹奏時，舌在口中自然放平。“簫無吐”是說在吹簫時很少用吐音。笛子演奏技巧中，舌起很大的作用，單吐音、雙吐音、三吐音、花舌等技巧運用很普遍，所以笛子有很豐富的表現力。而簫曲多表現以優雅平穩的情緒、低調娓婉的曲調，所以一般不用吐音技巧。但有時需要一種輕輕的單吐音。作為樂句的開頭，沒有音頭的直接用氣吹就可以了，有音頭的要用舌頭輕輕點一下。舌的動作技巧是：將舌尖輕抵上齒齦部，氣流通過時，口腔發“突”聲，一定要輕，點到即可，舌頭迅速回複原位。因簫曲較輕柔，音頭也較弱，吐音也必須弱，幹淨、清晰，不能“突、突”的聲音很大，即不幹淨，也破壞了音樂情緒。
氣息控製
樂曲的強弱快慢通過氣息加以控製。對於管樂吹奏者來說，能否恰如其氛地表現樂曲的強弱快慢，直接體現在氣息控製得好壞及熟練程度上。這裏有一個上下配合的問題，上：指口風、風門與口勁。下：指腹部、腰部與丹田。氣息的量由橫隔肌控製，包括氣息量吸入的多少和根據樂曲需要適量將氣呼出，而氣的出口正是由風門控製，這個“門”的開關，留出縫隙的大小完全出自於口勁，這就是上與下的相互關係。吹奏中音區時，要求風門大小適宜，口風自然適中，給氣時不急不緩，平穩流暢。吹奏低音區時，要求風門比中音區稍大，口風較緩，氣流粗而有力，低音寬闊飽滿。吹奏高音區時，要求風門比中音區略小，口風較急，使氣流細而集中，音色明亮圓潤。風門和口風在三個音區的變化中要做到自然流暢，沒有痕跡，隨著音樂作品的需要而變化，這就需要通過練習長音和各種音階組合使之達到這一要求。
長音練習
通過力度的不同來練習長音。通過口風的粗細來決定音的強弱。練習長音時，先練習沒有強弱變化的音，一個音可以用三種不同的力度練習：①中強ｍｆ②弱Ｐ③最弱ＰＰＰ。
長音練習方法：（一）練習力度不變的音。
要求：弱起弱收，強起強收，音要直，幹淨，不能有顫音或雜音。每一音換一次氣，開始練習時可能吹不到八拍，以後逐漸延長時值，要超過八拍，所以練習長音時，包括漸強漸弱的練習，可以不管拍子，以自己一口氣所能控製的最長時值為準。通過此項練習，達到能夠掌握腹式呼吸技巧。
（二）、練習由弱漸強的長音，強收要求：氣息要平穩，漸強時注意口風及風門的變化。實際上弱音吹出來後，要保持一段的時值，然後做漸強，達到最強時也要保持一段時值再結束。要做到音量從小逐漸加大，由弱逐漸加強，千萬注意音準，不能越吹越強音越高。此項練習是為下一項練習做準備，進一步完善腹式呼吸技巧。
（三）、練習由弱漸強再漸弱的長音，弱收。要求：每一次呼吸都要將氣吸足，由弱漸強的要求和第二項相同，此項練習主要練習由強漸弱，所以每一個長音的時值，由弱漸強占三分之一，由強漸弱占三分之二。尤其要注意音準，既不能由弱漸強時越來越高，也不能由強漸弱時越來越低。
氣震音
氣震音是依靠腹肌和橫隔肌的自然控製，使氣流呈一種均勻而規則的波動所取得的音樂效果。
氣震音又稱腹震音或氣顫音。它是依靠腹肌和橫隔肌的自然控製，使氣流呈一種均勻而規則的波動所取得的音樂效果。
氣震音是使發音產生美感的重要手段。它與弦樂器的揉弦效果和聲樂演員歌唱時所產生的顫吟效果（指極微細的音高波動）具有同樣的作用。是吹簫者必不可少的氣息技術。
氣震音經常在一些較緩慢舒展的節奏和悠長抒情的旋律中使用，它可使音樂得到一種自然、鬆弛、及悠揚的歌唱性。它不僅和情感的抒發有緊密的聯係，而且使樂器的音質產生一種圓潤、豐滿的美感。練習氣震音時，應首先避免故意地大幅度地去顫動氣流，更忌諱用胸式呼吸或用喉頭結去抖動氣流，使音樂產生一種非哭非笑的效果。正確的方法是用腹式呼吸、使氣流自然平和地呼出，取得舒展的美聲效果。
換氣
換氣要根據樂曲的具體情況進行，以更好地表達樂曲的主題。學會了正確呼吸以後，就要學會怎樣換氣。從整體上說，不管氣息有多長，多穩定，也不能把氣用盡再換。在做長音練習時，要盡量能使一口氣吹得更長些，一般當感覺一口氣已經用完四分之三就要進行換氣了，剩餘空氣不可能完全從肺中排出。再有主要是根據你所演奏的音樂來進行換氣。音樂也和說話一樣，是一句一句進行的，一般兩小節有個停頓，四小節可組成一個樂句，八小節是一個完整樂句，換氣可在停頓或樂句之間進行，如果音樂速度較快，可四小節（或八小節）換一次氣。
一些地方民歌曲調，三小節為一個樂句，吹奏時也應三小節換一次氣。還有就是音樂中的休止符可換氣，小的休止符和附點音符可“偷氣”，偷氣就是氣不夠用時，在不吃掉音符的情況下利用剛才說的小休止符或符點音符快速吸氣。還有一種情況，遇到後麵有一長句或根據音樂的需要中間不能換氣，那就必須在這句之前吸足一口氣，以適應音樂的需要，不過這些特殊情況是在練習或排練時就應事先設計好，以免臨時氣不夠用，破壞整體音樂形象。
指法訓練
指法訓練的目的是使每個手指既能獨立活動，又能相互配合，使手指動作靈活、迅速、持久。指法訓練的目的是使每個手指既能獨立活動，又能相互配合，使手指動作靈活、迅速、持久。持簫的動作：雙臂向前，兩手持簫，手指自然保持彎曲，要求肩部、臂部、手部及手指一定要放鬆，不能僵硬。這樣，才能做到手指動作靈活、均勻、迅速、持久。第二，手指要有彈性，並保持一定力度，這樣按閉音孔時才能嚴密不漏氣。手指抬起時，則需要迅速放鬆。第三，開放音孔時，手指一般不宜抬得過高，也不能過低。過高，手指肚和音孔的距離會加大，動作不能迅速完成，會影響演奏速度；過低則影響發音的音準和音量。一般來說，手指抬起時，距離音孔二至三公分為宜。如果演奏速度較快，音符時值較短因而音符變化較快較多的樂句時，手指抬得應稍低；而演奏速度較慢，音符時值較長的樂句時，手指則應適當抬高。
顫音
顫音的效果與弦樂器上的顫指相似，練習時要使每個手指都能獨立打顫，顫音的快慢要根據樂曲的感情和速度而定。
顫音，又稱“打點”，或稱“擻音”,效果與弦樂器上的顫指相似。