舞台設計方麵，舞台地板沒有采用傳統的地毯，而是利用灰色調的地膠，為映襯舞台上演員的形象、服飾提供了和諧環境。舞台道具依據傳統“一桌二椅”，絕不隨意堆砌，留白的空間為演員表演、吸引觀眾提供了便利。舞台背景由一個巨大的布景轉換畫麵配合場景，沒有繁雜的背景設計。這三點突出了舞台的幹淨、簡約。而這“簡約”並不是簡到枯燥簡到無味，既融入了中國書畫等傳統元素也融入了聲光電等現代科技手段，是一個既有鮮明文化傳統烙印，又貼切地反映著現代設計時尚的大舞台。
演出服飾方麵，昆曲服飾基本繼承明代服飾規製和樣式，自乾嘉以後，就戲衣來說，無論男女、老糼、貧富、神鬼等社會各色人物，均有相應的服裝。青春版《牡丹亭》演員服裝共有兩百多套，全部采用傳統蘇繡，總體上沒有改變傳統戲服的麵貌， 各行當服飾大體“當行本色”。但在傳統基礎上，又吸收了西方戲劇服飾彰顯個性的美學觀念，特別是現代都市崇尚簡約、淡雅的審美意識，進行了合乎時尚的創新。一是戲服的款式新。二是戲服的用料奇。三是戲服的顏色雅。
三、演出宣傳改變之合為世
對古老戲種的保護莫過於利用現代的傳播方法，讓世人了解它，喜愛它，從而傳承它。既然昆曲本身凝聚著中國古老文化的深遠而清雅的韻味，是聯合國公布的“人類口述和非物質文化遺產”，青春版《牡丹亭》又集三地文化名流、行業精英苦心打造，那對其演出宣傳的安排自然也利用了能夠利用的一切條件，形成了一個全方位、多層次的立體宣傳網絡，其宣傳勢頭甚至比有些斥巨資打造的西方大片更有力度，更有深度、更有文化意義。
策劃人白先勇作為一個有現代意識的文化名人，有著強烈的文化傳承意識和責任意識，基於此種認識，在帶領團隊精心打造青春版《牡丹亭》後，不遺餘力地做了大量宣傳推廣活動，這些活動不僅僅停留在對演出的劇目的推廣上，更重要的是以此為契機，教育中國的觀眾特別是青年學子了解昆曲、熱愛昆曲，重新認識並傳承中國傳統文化之美，告訴世界中國古老戲劇文化的生命存在以及存在之美。
青春版《牡丹亭》的宣傳，除了常規的報紙、電視、廣播等宣傳形式外， 高水平的學術研討會是其宣傳推廣的特色。比如於2005年7月在蘇州大學召開的“青春版《牡丹亭》研討會”，2006年4月中國藝術研究院舉辦的“昆曲青春版《牡丹亭》文化現象專家研討會”，2007年10月的“麵對世界——昆曲與《牡丹亭》國際學術研討會”，以及在美國、英國等著名大學舉辦的國際昆曲研討會等。參加研討會的大都是國內國際知名文化學者，對昆曲及青春版《牡丹亭》文化現象進行了深層次的探討，無疑推動了昆曲研究和傳承工作的發展。
其他如出版音像製品、專著，舉辦新聞發布會、名人訪談等多種方式從不同側麵宣傳了昆曲，宣傳了對傳統文化遺產的保護意識。從宣傳的效果來看，昆曲由一個讓國人淡忘多年的古老戲劇變成現代人特別是青年學子眼裏流行的文化現象，並且由此從內心裏開始喜愛上中國傳統藝術，這功績不可謂不高。
【參考文獻】
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【5】李娜.從劇本改編看青春版《牡丹亭》的藝術個性【J】.華文文學，2005，（6）.
（作者簡介：李繼紅，桂林理工大學藝術學院教師）