培訓演員的工作則又請來應對新人經驗更為豐富的趙良駿導演。爾冬升覺得新人在懵懂狀態時流露出的那種不經修飾的自然最是寶貴，因此所謂的訓練隻是一些基礎的課程。2012年12月24日，“路人甲”劇組訓練課的最後一天，那天爾冬升特意在橫店找了一家香港人開的茶餐廳，為大家準備了一頓豐盛的自助晚餐，算是平安夜，也是畢業餐。三個月的時間彈指一揮間，但眼見的這群少男少女與初見卻有了不小的變化，他們中間大部分人西餐沒有吃過，擺弄著刀叉，滿臉的興奮，當然更加令他們興奮不已的是即將要開拍的電影，於是團團圍住爾冬升嘰嘰喳喳講個沒完。
爾冬升卻覺得自己越是真的已經和這些男孩女孩成了朋友，越有些難以麵對他們眼神中的炙熱。“我好猶豫地又跟太太商量到底要不要拍一部戲。我最大的擔心是，自己其實不想做改變人的命運的事情。當然有時這是在所難免，比如有時你必須辭退一些工作人員，但做這樣的決定前我總會三思，尤其如何盡力減少對這個人今後的負麵影響。那天晚上我意識到，可能我拍完這個戲，他們有些人的命運會轉好，那沒關係。我最擔心是他們如果被迫退回到做群演的人生裏，他們怎麼處理那些壓力。這些孩子教會我許多新詞兒，比如說‘羨慕嫉妒恨’，如今他們的確被很多小夥伴羨慕嫉妒恨著，因此他們很興奮，可是以後他們的命運我沒有辦法負責到底，究竟他們要如何去處理這種人生更改隨之而來的更多的羨慕嫉妒甚至是愁恨呢？”
“因為我自己也並不是富二代嘛！雖然出身演藝圈，但是以前家裏很苦的。我比較幸運，因為隨著我長大，哥哥們都已經出名，所以我沒有很慘，但也沒有奢華無度的時候，父母對待小孩的標準就是不會讓我在外麵覺得丟臉。並且我也是底層出身，在香港九龍城寨長大，那個相當於大上海的石庫門的地方，是我的根，走在街上在遇到街坊伯伯阿姨、店裏的老板，沒人當我外人，我們彼此熟悉，倒是我不太會拍所謂上流社會。”爾冬升導演如是告訴本刊。
40年“小寶”
但事實上香港電影圈裏，沒有人覺得爾冬升真的經曆過“小人物”的日子。用一馬平川形容爾冬升的星途絲毫都不過分。70年代，中學畢業的爾冬升便簽約了“邵氏”做演員，彼時正是邵氏影業王國崛起之際——1958年邵氏年產電影隻有8部，1965年已有15部，1966年升至31部，至1974年更高達49部，每年20部最賣座的電影中，大半是邵氏出品，差不多壟斷了香港電影市場。
在當時邵逸夫旗下的“外江老”大導演張徹、胡金銓、李翰祥各憑自己的眼光挑選演員與工作班底，密集生產，重複拍攝同一影片類型，並且度身設計劇情，捧紅自己挑選的“契仔”或者“契女”，導演與明星的關係也步入曆史性的“契爺-契仔/女”時期，比如邵氏捧紅的第一個動作影星，便是獨臂刀中的王羽。1967年鄒文懷找來作家倪匡為王羽度身編寫《獨臂刀》劇本，影片大收旺場，票房突破百萬，張徹從此獲得了“百萬導演”之名。但王羽成名之後便有自立棄約之念，一時間與張徹和邵逸夫頗為不愉快。而掌握更多籌碼的張徹則火速讓狄龍、薑大衛、陳觀秦、王鍾組成“四騎士”，後來加入了李修賢更成為“五虎將”。