論日劇《晝顏》的創作視角及價值取向
影視藝術
作者：沈斌
[摘要]日劇《晝顏》以“家庭主婦”的婚外戀情為題材，揭示了現代日本社會中女性日益彰顯的“自我”與傳統家庭結構及社會的碰撞與衝突。綜觀整部電視劇的人物形象及劇情安排，《晝顏》在女性“自我”實現問題上的價值取向是矛盾的、雙向的。它雖然在一定程度上正視“家庭主婦”的婚外戀情而肯定其“自我”，但當這種“自我”表現為社會存在的“個人”時，則又轉而認同並且主張社會所固有的“秩序”。
[關鍵詞]《晝顏》；自我；傳統家庭；個人；秩序
當“婚外情”成為目前中國社會“眾矢之的”的時候，日本富士電視台在2014年7月份播放了一部似乎要為“婚外情”正名的家庭倫理劇——《晝顏》。此劇在日本社會熱播的同時，也得到了國內日劇愛好者的熱烈追捧。
《晝顏》的最大“亮點”，莫過於把女性“婚外情”以“唯美”的方式演繹得像“初戀”一樣。在相關“婚外情”的國產電視劇大都堅持“普世價值”而對“婚外情”嗤之以鼻之際，這一衝擊了“普世價值”的“亮點”不可避免地在觀眾之間引起激烈爭論。人們對於《晝顏》的看法判若雲泥，就連國內的主流媒體，對於《晝顏》的評價也可說是褒貶不一。《揚子晚報》認為《晝顏》損毀了人們的“三觀”，它“明明講的是難以啟齒的出軌，製作團隊偏偏把它拍得像個純愛片”[1]。與此不同的是，《今日早報》則在提出“中國電視人為什麼不拍《晝顏》”疑問的同時，認為“這類主題對於國產劇觀眾來說，還過於先鋒”，其評價基本偏於肯定。[2]
那麼，究竟怎樣來評判《晝顏》這部以家庭主婦的“婚外情”為題材的日劇呢？本文將通過分析《晝顏》的創作視角及其價值取向而對此作一初步的探討。
一、《晝顏》的劇情梗概及視角簡析
《晝顏》的劇名源自法國同名電影“Belle de jour”（漢譯作《白日美人》）。“Belle de jour”描述了年輕漂亮的太太塞維莉娜白天偷偷去賣淫的故事，與《晝顏》講述的家庭主婦在丈夫白天外出上班時與人偷情的情節十分類似。而所謂“晝顏（ひるがお）”，即“鼓子花”的日文名，“鼓子花”白天開放、夜晚凋零，劇作者以此來形容趁著丈夫白日工作而偷情的家庭主婦。
《晝顏》以紗和與利佳子兩位家庭主婦為主線，講述了她們的婚外戀情。劇中的紗和是一位工薪階層的家庭主婦，為了與丈夫俊介購置自己的房子而在鄰近的超市打工。某日下午，紗和在下班時偷取了超市裏的一支口紅。見到部分經過的利佳子以對此保密為由，要求紗和替她在偷情時發生的車輛被撬案做不在場證明。利佳子本身是一位名媛夫人，她的丈夫是一家雜誌社的精英主編。她雖然擁有著看似美滿的家庭，但卻熱衷於不停獵取情人的婚外戀情。紗和屈於壓力答應了利佳子的請求，但這個偶然的事情卻改變了她的一生。在車輛被撬案的處理過程中，紗和偶遇了高中教師北野。在利佳子的故意撮合下，紗和與北野逐漸陷入了不能自拔的婚外戀情。而與此同時，利佳子本人也陷入了與無名畫家加藤的不倫之戀……
過去所謂的“婚外戀”，給人的印象一般指的都是已婚男性與單身女性的戀情，而《晝顏》所表現的卻是已婚女性的婚外戀，它首次把家庭主婦的婚外戀情堂而皇之地搬上了熒屏。從當今日本社會的現狀來看，《晝顏》所反映的題材也不乏其現實基礎。2012年，一項以四五十歲日本家庭主婦為對象的調查曾顯示，很多家庭主婦都不滿於自己的丈夫，而在接受調查的500名家庭主婦中，有148%的人表示曾有婚外情經曆，其中婚外情對象始終為1人的占365%，而有過2～5人的竟占到608%。[3]婚外情當然不可能為現實社會所容，但是如此高比例的數據卻也在一定程度上反映了家庭主婦的生態現狀。2014年6月以來，日本政府全力推出了意在使女性走向社會的“女性經濟學”。在此大背景之下，家庭主婦的生態問題自然也受到了社會的普遍關注。
從《晝顏》主人公的安排上來說，其處理視角也是相當獨特的。主人公之一的紗和是一個已婚多年但卻不太如意的普通家庭主婦。她與家人的關係雖然不錯，但卻沒有孩子，一直忍受著無性婚姻的折磨。與此相對的是，主人公之二的利佳子則是一位令人羨慕的名媛夫人，她住在豪宅之中，有著兩個可愛的女兒。《晝顏》以這樣不同境遇的家庭主婦為典型，顯然是對當今日本社會裏的家庭主婦及其所遭遇問題的一種藝術抽象。從兩位主人公所經曆的婚外情類型來看，其特點也有所不同。紗和與北野之間的戀情側重於精神層麵，而利佳子則有點偏於肉欲與刺激。但是無論是哪種類型，它們的共同點卻隻有一個，那就是她們都在尋求“自我”，因為她們無法在已有的家庭中定位“自我”。