將所有的雞蛋放進一個籃子的人永遠不明白“條條大路通羅馬”是什麼意思，一味地繞著死胡同轉，最後隻會將自己圈在這個狹小的天地裏。我相信我們都會避免，不，是永遠不會這麼死腦筋，因為在你選擇一條路的時候，你已經到了岔路口，其他的幾條路是為你在找不到出口的時候特意留的，所以，當你為了某一條路感到吃力時，不要忘記了其他的路……
固執是人成功道路上的絆腳石
喜歡歐洲電影的朋友，對於法斯賓德（Fassbinder）這個名字一定不會陌生。一直以來，他被全世界的電影人冠以諸多的頭銜：“德國電影的神童”“新德國電影運動的心髒”“德國的巴爾紮克”“德國的安迪·沃霍”“當代西歐最有才華、最具獨創風格的青年導演”……確實，客觀來說，這位1945年出生於德國巴伐利亞的年輕導演，也確實配得起這些名號。可以說，他是德國乃至世界電影史上不可多得的人才之一。
法斯賓德的女性三部曲。《瑪利亞·布勞恩的婚姻》《勞拉》《維羅尼卡的欲望》，使他在國際上揚名立萬，不僅取得了轟動的票房效應，而且獲得多項國際電影節大獎。1981年他拍攝的以第二次世界大戰時德國為背景的《莉莉·瑪蓮》是中國觀眾比較熟知的一部影片，影片同樣獲得了空前的成功。
當時，曾有好萊塢影評人預言：再過十年，法斯賓德絕對可以掀起歐洲電影的又一個“新浪潮”。至少在西歐範圍內，使歐洲電影能夠與好萊塢分庭抗禮。
但是，這個預言，卻在1982年6月10日，化為了一紙空文：
淩晨三點半，法斯賓德同居的女友回到家中，發現他赤身裸體地躺在床上，早已死去多時，嘴裏還叼著一根香煙。
10天前，這位鬼才導演剛剛過完自己37歲的生日。
人們在為這位英年早逝的天才導演扼腕歎息的同時，心中不免留有遺憾：如果法斯賓德還活著，也許真的能夠創造歐洲電影的新霸權！
或許，人們沒有意識到，逝世前的法斯賓德，其實已經陷入了一種慢性的危機之中！
早期的法斯賓德之所以成功，是因為他能夠不斷地突破自己。他最早成名是由於拍攝了一係列反映普通人現狀的影片。但是，他並不願意被已經獲得廣泛認可和好評的日常生活題材所限製，而是開始探索不同的題材和領域，拓展自己的影像空間。
還有，早期影片他大多自編劇本或改編自己的舞台劇。後來，他不斷向改編文學名著等多方麵進軍，尋求駕馭更高藝術水平的劇本和題材。最後，他終於找到了最適合自己發揮的邊緣女性題材，以此為突破口，將自己所有的電影語言和才華釋放得淋漓盡致，因而獲得了真正的成功，達到事業輝煌的頂峰。
但是，過分的成功，反而成為他繼續發展的瓶頸。他開始沉迷於自己的世界中無法自拔，對好萊塢屢次拋出的橄欖枝無動於衷。他似乎隻想拍自己喜歡的電影，不想作出改變，更不用說複興歐洲的電影（早期他確有這樣的意識和構想）。
在生活上，他也越發墮落：暴飲暴食、大量吸煙、過度酗酒、糜亂的兩性生活，使他難以把過多的精力投入到電影創作之中；超量吸食毒品、安眠藥、興奮劑……使他一步一步走向死亡。在對自己身體持續的摧殘之後，他不得不與自己的生命和電影說再見了！
我們會為這樣一個不可多得的人才感到惋惜，但是這樣一個偉大的天才卻在自己的閃閃發亮的人生道路上，淪陷進自己編織的怪圈裏，不接受任何改變，最後自己封死了自己的出口。漸漸地，他自己也隻能選擇墮落，從精神到身體，慢慢地走向滅亡。
毋庸置疑，我們隻能感到扼腕。但是，如果我們隻是對他感到惋惜，那麼大家就誤解了我的真實意圖了。
我讚同執著，那是對人生的一種堅持，一種責任，是一種認真的表現。我在實際生活中不止一次地誇“認真的人才最讓人佩服”，而法斯賓德的這種執著卻是種固執，也就是不看任何的外在因素，也不考慮內在因素，隻知道堅持自己的“原創”，慢慢陷入一塊宅地，最後連自己都無法呼吸。
這實在是一種浪費生命的做法。
盲目的生活隻會讓本來短暫的生命變得漫長而無意義。
所以，當你在堅持的同時，試著看看三岔路口的其他入口，不要急著做決定；即使你已經選擇了這條道路，當發現徒勞的時候，也就要掉轉頭，不要繼續做無謂的犧牲；就算第二條路依舊不是你想要的，那也可以繼續看看第三條路，千萬不要一次、兩次的錯誤選擇，而放棄了後麵的風景。
人們心中的積怨很多，但歸根結底，都是由人們的固執己見造成的。不要說自己受過教育、素質高、對人很寬厚，那隻是片麵的表象，實際上每個人都會有固執的一麵，而且一旦固執起來會很難改變。可你怎樣知道自己的固執呢？不妨對照下麵的問題來一次對固執己見的診斷：