人們常說，遠看西洋畫，近看中國畫，是因為西方繪畫近建築性，著眼於上牆後的遠距離效果；而中國傳統繪畫則從筆墨運轉或就絹或宣紙的質地特點創造了宜近看的機理。張光海是當代畫家中把東方藝術的細膩與西方繪畫的濃烈融彙得最成功的畫家之一。他的潑墨潑彩山水畫既有遠觀時極強的視覺衝擊力，也有宜近視耐看的豐富內涵。你想從他的畫裏數清有多少構成因素嗎？不容易。其中如蒼穹變幻、方圓互讓，有疾風驟雨，也有光怪陸離，但也還是可以找到許多不知名狀的形象的姻親的：王蒙的披麻、板橋的蘭竹、石濤的苔點、範寬的山影……誠如古人所言，欲知其妙，初觀莫測，久視彌珍。
我讚同畫家這種中西藝術契合的實驗，因為人類的審美意識無論因怎樣的原由而千差萬別，但人類對美的追求都始終有共性。這種共性不僅由西方美學家肯定，也由我們的先賢孟子在兩千多年前所總結：“口之於味也，有同耆（嗜）焉；耳之於聲也，有同聽焉；目之於色也，有同美焉。”（《孟子·告子上》）現代信息社會，先進的科技手段加速了世界各民族文化的相互滲透與融合，目前已很難找到所謂中國畫的“純種”。文明和文化本質上的可交流性打破了僵化而在衝突中趨同。張光海的繪畫正是在尋覓著中西藝術契合點上的藝術語言和表現手法。當今的中國畫正在走向世界，不必擔心它失去中國特色；因為畫家在藝術實踐的過程中，本國的曆史、人文、環境等本體文化基因會自然切入其中。這些與生俱來的烙印，除非刻意摒棄，是永遠不會消失的。
作者：四川省人民政府文史研究館
原副館長