杜俊專訪:本土懸疑電影的實踐與拔節
采訪者：《懸疑世界》責任編輯 瞿瑞
杜俊，文化娛樂投資顧問，漫畫家，出演過《愛情公寓》同名角色。現為《盜墓筆記》製片人。
Q1：很榮幸采訪您。我們大多數人認識您可能都是因為《愛情公寓》這部電視劇，您在劇中飾演關穀的大師兄，一個說話節奏很有特色的漫畫家，他說話那種很冷的氣場給我們留下很深的印象。能跟我們分享下您當初為什麼會出演這樣一個角色呢？
A：早期，汪遠（《愛情公寓》編劇）創業時很苦，劇組的費用很少，可能隻有正常劇組的十分之一。汪遠他一直有兄弟情結，劇裏的每個角色都是有原型的。大師兄這個角色也是同樣，因為我以前是畫漫畫的，《卡通王》的主編，後來去做房產商了。他把我在第三季裏寫進了劇本，一個奸商，並且在裏麵調侃了動漫產業。我平時語速很快，講話模式開動就四小時以上，他就惡搞我在劇裏有語障。大師兄這個角色是凡人中的凡人，小悶騷，他不大氣。這個角色會紅是很意外的。
Q2：《愛情公寓》的火爆，可以說是近年的熒幕史上的一個奇跡。您覺得《愛情公寓》成功的因素是什麼？
A：一個劇的成功和他的主創人員是分不開的。《愛情公寓》的劇本很好。編劇汪遠對劇本結構很熟悉，也是圈子裏最早研究美劇編劇結構的人。劇本是重中之重，雖然有編劇團隊，但當時《愛情公寓》的劇本基本是汪遠一個人做的。他也很熟悉劇情結構拉片。所以你會看到他在《愛情公寓》中學習了許多經典美劇的結構。
Q3：其實我們知道，您在演員身份之外，還有一個身份是電影製片人。而且，重磅消息，《盜墓筆記》會改編成電影，您也擔任了製片人……對於這部很特殊的小說改編的電影，您會做出怎樣的嚐試？
A：七十年代人對於美劇、英劇、韓劇包括好萊塢類型片等有自己的體會。現在，國內電影的製作環節中，既貫穿了傳統劇目的方法，又有創新，加之網絡時代背景，觀眾觀影習慣有了改變。我們也在做新探索。當然，劇本是電影的靈魂，它直接影響成本和銷售。對《盜墓筆記》來講，怎麼既符合觀眾的期待，又符合我們的國情都需要考慮。但本質上要對得起觀眾。
Q4：因為南派三叔的小說異常暢銷，可以說這部小說帶動了“盜墓題材”的被關注。無數的讀者也抱有熱枕期待。我們甚至之前就在網絡上看到很多網友剪切的微電影，小說電影化等消息……那麼對於“小說原著”和“劇本”之間，您會做怎樣的考量、調整和改變？
A：小說是作者個人創作的世界，而劇本是集體創造。保持原著風格，最本質的是保持原作本線劇情涉及的主要人物，主要動力、情感和方向保持不變。主要人物關係不變。外部事件可以變，但世界觀架構不變。比如吳邪這個角色本來是個小生意人，他找不到生活目標。張起靈是一個失去記憶的人，千年不死，他要找到記憶，他們的原始動力很像。電影會強化這個原始動力，也就是什麼使他們走上了這條公路片之路。這在一定程度上仿真了年輕人尋找生命意義，尋找自我價值，尋找信仰的現實。即使劇本有改編，也是基於這個信仰尋訪基礎上的改動。