我國意象油畫的造型是我國傳統繪畫的造型理念。繪畫者在很早接觸意象油畫時，就已經吸收、運用這種理念，使造型獲得了無窮的意趣。意象油畫不是單純地模仿自然，而是進行深刻理解，主觀創造更多地超越地域、洋溢著中國韻味和氣派的作品。吳冠中善於捕捉事物的瞬間性和物象給予的瞬間靈感，通過對畫麵進行適當的取舍與誇張變形，將不同色彩、不同個性和不同的感受相結合，並使用不同的筆墨，將節奏美、型的韻律美在意象油畫中展現。例如，吳冠中的作品《水鄉》洋溢著十足的中國韻味和氣派，他將抽象的“線結構”運用到油畫中，然後加以放大和誇張，畫麵上的點、線、麵恰到好處地結合，使得觀賞圖畫的人不禁陶醉在水鄉的詩情畫意中。該幅畫的造型可謂“筆簡形具”“出於意表”，將中國畫意象造型發揮得淋漓盡致。
3.色彩是有生命力的繪畫語言。色彩是最具有感染力的，是藝術最直接、最獨特的符號力量。當代意象油畫色彩，既有西方油畫色彩的瑰麗之美，又有中國繪畫藝術的音韻之美。所以，中國畫的色彩是畫家對物象多樣化特征的規律性把握，以主觀性為主，但又不會失去色彩的生動性。因此，它是超越了自然的表象。意象油畫的色彩運用，借鑒了西方的印象派色彩，並將中國畫的色彩優勢運用到意象油畫中，打破具體時空色彩的限製，充分運用色彩，反映出意象油畫的主題、意境、情感。
4.中國傳統繪畫追求的是一種詩意般的境界，即“畫中有詩”，畫麵構圖追求含蓄雋永，注重運用虛實、藏露與“計白當黑”的手法創造出意境。宋代馬遠的《寒江獨釣圖》江麵幾乎全為空白，畫麵上呈現出一條船上垂釣的漁翁，整個畫麵很少運用色彩，卻給人塑造出一種空曠渺茫、寒意蕭條的氣氛，給觀賞者提供了一種遼闊而富有詩意的意境，讓人忍不住想象畫麵的空曠。
意象油畫的基礎是將中國畫中以詩意性語言構建唯美的意境，采用詩句來造型，打破真實時空的束縛。在造境時，運用不同筆墨和不同的色彩，利用中國的線和西方的麵結合，讓人在視覺上產生強烈的形式美感。如一幅山水畫，創作者在作畫時，融入了中國的傳統文化和傳統的筆墨，注重線條和色彩的搭配，給人一種仿佛就生活在畫中的感覺。
總之，意象油畫作為油畫藝術的一部分，追求不同創作的思維方式和審美，使意象油畫的表現語言具有豐富、鮮明的個性，且富有內涵。意象油畫將中國文化精神和民族精神相結合，將“意”與“象”和諧地融合，展現出意象油畫的不同特點。
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作者單位：雲南省德宏師範高等專科學校藝術係
（責任編輯：賀秀梅）