任長箴 穿越的情懷穿越的導演
都市·時尚
作者：董瀟
一部《舌尖上的中國》紅遍的大江南北，已經多久沒有人用這樣的方式讓今天的國人回頭看自己的曆史了。我們坦然享受食物卻從沒想過它的來曆，饕餮的背後是自然的生長奧妙，是勞動者全憑雙手與經驗得來的智慧，是代代恪守「獵殺不絕」的規矩。
我和《舌尖上的中國》執行總導演任長箴的見麵是在雕刻時光的咖啡館裏。見到的那一刻，她在我心目中的印象才真實化，變得有血有肉起來。和她聊起來的時候，心中更肯定了，隻有像她這樣的人才能拍出《舌尖上的中國》這樣的紀錄片。
源起和延續
父母都是醫生的任長箴一開始並不知道自己會成為一名導演，但是高二時一部叫《望長城》的紀錄片改變了她的命運。她至今腦子裏還留了一個印象一個叫焦建成的主持人走在長城的殘垣斷壁上，他往前走後麵有人跟著，他說“跟上跟上啊”，後麵那個拾音器就穿幫出現在畫麵裏，攝像機的影子也出現在了城牆的殘垣上。這個畫麵有極強的感召力，她當時就認定，這是一個特別令人神往的工作。找準了方向的任長箴就這麼走上了紀錄片導演的道路。
作為以前央視《人物》和《留住手藝》的編導，之後北京電視台紀錄片《北京記憶》主編和東方衛視紀錄片《生活萬歲》執行總導演，《舌尖上的中國》可以說是她以前作品的一種延續，十年前的拍攝和現在是一樣的情懷，唯一有所變化的就是看待世界要比以前更成熟，也更溫暖了一些。
生活上的自製和弱勢決定角度
生活中的任長箴導演是怎樣的，任導給我舉了個例子，她是一個從來不喝甜水的人，一般隻喝茶、白水之類的。她當然也知道飲料這些東西好喝，但是刻意的不去過那種生活，希望生活能樸素下來，平淡下來。而且她認為自己在現實世界裏處於一個世俗意義上很弱勢的地位，比如沒有固定的工作，沒有穩定的收入這些都使她在內心深處並沒有什麼優越感。
她評價自己的時候說：“我不太像大家想象中的一個人，在日常生活中，我總是處在一個很弱勢的狀態，但是我保持著清醒。我認為作為一個紀錄片導演，這樣的一種狀態更利於給我想問題角度，讓我更容易用一種不同的眼光看世界和去描寫世界”。
在任長箴的觀念裏，善於做藝術工作的人都是在世俗裏比較失敗的人。如果哪個導演在世俗生活裏贏了，從那一刻開始，他的作品就會漸漸失去力度，因為他已經不再質疑這個世界了，已經失去用其它角度看待世界的方法。接近真理的人往往是那些最普通的人或者在世俗財富上最缺失的人。成功的時候，才是考驗藝術工作者純粹性的時候。這一關過了，才說明是真純粹。
工作的自信成就強勢的工作態度和要求
工作中的任導與生活中的她大相徑庭，總是非常自信的堅持自己的意見。拍《舌尖上的中國》的時候，一開始她就堅持要求用最恰當的設備和附件，在以往的拍攝中，很多設備都沒有被使用過，這給製片主任的經費運作帶來了很多困擾，於是任導自掏腰包8萬多元購置和租借了很多稀奇古怪的附件，這些工作上的細節問題在她這裏都是沒有商量的，她總是希望做到影像上的完美，同時為了實現這個心目中的完美，也可以做到方法用盡。她跟我提到：“你不會相信，我曾經為了堅持自己的想法拍桌子和人大聲爭辯，也曾經為了爭取去拍一個理想的地方而在領導麵前哇哇大哭。”在整個工作的過程中，任導並不是一個特別好說話的人，許多人會說她是一個在工作上過分強勢的人，但是她認為這不叫強勢，這隻是純粹地堅持，很多時候妥協是很不利於創作的。