得獎隻是好萊塢敲門磚，成不成大師看本事了
眾所周知，獲得奧斯卡往往可以讓影片的票房在三月份以後二次起飛。但對於最佳外語片來說，商業上的助推作用微乎其微。事實上，在這個類別中獲得高票房完全是個別現象。《臥虎藏龍》至今保持著1.28億的外語片在北美的票房紀錄，但成就這一奇跡的是李安對東西方文化的融合，以及武俠片本身的號召力。在影片從12月到次年6月的漫長上映周期內，在提名和得獎的兩個時間節點上，《臥虎藏龍》的票房並無明顯變化。盡管它也經曆過一個逐漸擴大院線的過程，但這是類似影片通常采用的戰術，與外語片的關聯不大。
要說例外的話，票房僅次於《臥虎藏龍》的外語片《美麗人生》倒真是沾了奧斯卡的光。該片在獲得提名的那個周末，上映規模(644家影院)和票房(236萬)均是前一周的三倍。而在獲得最佳外語片後，院線數增加到1121，周末票房為324萬。最終，在該片5700萬的北美總票房中，有整整4000萬是在提名後取得的。當然，最重要的仍然是該片通俗易懂，無比催淚的故事。而其他較為嚴肅的外語片，一般隻有數百萬的票房。當然了，獲獎終歸還是有利於這些電影隨後的發行工作，不過最大的受益者往往不是片商，而是導演。
2004年的《帝國陷落》(提名)與2006年的《竊聽風暴》(獲獎)可算奧外電影中比較成功的兩部，它們都來自德國，而它們的導演也因為各自的電影收到了好萊塢的邀請函。《帝國陷落》的奧利弗·西斯貝格導演了翻拍版的《致命拜訪》，由妮可·基德曼、丹尼爾·克雷格等大明星主演；《竊聽風暴》的弗洛裏安·亨克爾·馮·多納斯馬導演的也是翻拍片，叫做《致命伴侶》，由約翰尼·德普和安吉麗娜·朱莉等大明星主演。巧不巧，連帶著“致命”字眼的片名都很像！不難看出，這都是流水線上的組裝品。質量自然好不到哪裏去，再加上票房慘敗，使得兩位大導的美國之旅以失敗告終——當然他們應該都賺夠了下半輩子的奶粉錢。
與之類似的是，憑借《黑幫暴徒》得獎的南非導演加文·胡德也被請去拍了大片，第一部是《金剛狼》，第二部是《安德的遊戲》，兩部萬眾期待的大作都被他給搞砸了，胡德導演是否還能有第三次機會不得而知。外來導演的水土不服倒是應該引起重視，在進入好萊塢後，他們不約而同地從創作者變成了執行者，在體製內部按部就班地工作，失去了原有的個性。這麼看的話，能成功“轉型”的吉爾莫·德托羅可算異類了，他因《潘神的迷宮》代表墨西哥拿到了奧外提名，他最知名的作品則要數怪獸片《環太平洋》。但需要注意的是，他早在《潘神的迷宮》之前就是名特立獨行的商業片導演，指導過《地獄男孩》等片，所以他的“轉型”隻能打上引號，也不具有代表意義。
總結起來，對於大多數提名、獲獎導演而言，回到自己的國家，繼續拍攝具有本國特色的小電影，才是保證節操和尊重的關鍵。