主編薦言：怎一個“俠”字了得
戴達
範錫林使“雙槍”。一支槍是童話，另一支槍是少年武俠小說。武俠小說是成人童話，少年武俠小說是少年童話，所以說，雖然說範錫林使“雙槍”，其源蓋出於幻想文學，都屬於童話一類。
眾所周知，在華人文學圈內，成人武俠小說之翹楚，應屬梁羽生、金庸、古龍、溫瑞安，四人風味迥異，梁羽生厚重，金庸博大，古龍奇幻，溫瑞安空靈。
中國兒童文學界，少年武俠小說寫得最好的，北有葛冰，南則屬範錫林了。葛冰的少年武俠小說詭異、奇崛；範錫林的少年武俠小說瀟灑、秀美。
但，縱覽範錫林的兒童文學作品，怎一個“俠”字了得！
無論是童話還是少年武俠小說，範錫林都是承襲了一個衣缽：陰柔之美。
從文學創作發生學角度而言，故鄉的情緒記憶、童年的生活印痕是不可或缺的元素，兩者的合力與作家的文學創作的操作流程兩兩對應，形成同構對應的關係。
範錫林生於江蘇無錫。無錫，那個乾隆六下江南、竟七次漫遊惠山寺的寄暢園的無錫；無錫，有著被唐代茶聖陸羽評定、蘇軾稱為“獨攜天上小團月，來試人間第二泉”，並且被瞎子阿炳用二胡拉出《二泉映月》的“人間第二泉”的無錫。範錫林的童年和少年時代就是在這空氣裏也濡染著江南水色、風光與文化因子的江南古城無錫度過的。他家在一條叫光複路的老街上，家的對麵是一條幽深的巷子，名叫太平巷，巷裏有迷宮般的小小巷。他18歲那年即去江南水鄉靖江插隊，生命的根也插在了那一片草長鶯飛的土地裏了。
杏花、春雨、江南，小巷、樓台、舟稽：它們是範錫林作品中的主幹意象。那人、那情、那物，盡染‘舊出江花紅勝火”的色調，流淌“春來江水綠如藍”的情韻。
“細看造物初無物，春到江南花自開。”（蘇軾）江南的富庶從來沒有改寫中國的曆史，她卻總是一次又一次地創造出更加令人驚歎的繁華。範錫林的包括其少年武俠小說在內的我統稱之為童話的所有作品，被江南雨打濕，是江南纖細的繁華的影子，影子上演繹的是江南獨有的風土人情。看範錫林單個的作品，窺見的是細雨迷蒙的江南小巷的一角，倘若將他幾百萬字的童話連接起來，是一幅用少年稚拙的筆畫出的江南的“清明上河圖”，濕轆轆的，擰得出江南雨來，也擰得出江南味來。
這雨，是有顏色的，青青的。
這味，有文化味，江南文化味。
雨和味，跳動著一顆天真未泯的童心。
範錫林寫作的審美追求挺趕時尚的，他的作品，深受少年讀者喜愛。但範錫林骨子裏是一個傳統的人，這從他至今仍不用電腦寫作而握筆在紙上耕耘這一細節可得印證。
範錫林是站在傳統的巨人肩上的再攀登。
他的頭上是風。
風上是燦爛的星群。
範錫林對自己的創作有清醒的認識：“一篇作品僅僅好看是不夠的，還應該講究內涵、意境、情感、語言文字等等。所以，我還得繼續努力。”
假以時日，範錫林會摘落天上的星星，奉獻給天下的孩子們一個燦爛的驚喜！