李商隱堪稱晚唐詩壇上的一位大家，影響深遠。最能表現其朦朧婉曲之美風格特色的作品，是他的七言律絕，其中又以《無題》諸作堪稱典型。或因不便明言，或因難用一個恰當的題目表現，所以命為“無題”，是李商隱的創造。辭藻華美，音韻悠揚，朦朦朧朧，情深款款，眷念淒婉，綺麗動人。愛的歡喜、情的愉悅，和執著的愛戀，及綿長的相思，既纏綿沉痛，又極其真誠。
這首詩側重寫女主人公的身世遭遇之感。首句從環境氛圍寫起，幽居的主人公自傷身世，輾轉不眠，倍感靜夜的漫長，帷幕深垂的居室彌漫著無名的幽怨；頷聯用巫山神女夢遇襄王典故，寫女主人公對愛情遇合的回顧，追思往事，在愛情上盡管有過自己的幻想和追求，但到頭來不過是一場夢幻而已，而直到現在，我還像清溪小姑一樣，獨處無郎，終身沒有依托。頸聯從不幸的愛情轉到不幸的遭遇，說自己就像柔弱的菱枝，卻偏遭風波的摧折；又象芬芳美質的桂葉，卻無月露滋潤而使之飄香，措辭婉轉，意極沉痛，寄寓有受到惡勢力摧殘而又得不到幫助的淒涼無助之感。未聯寫愛情遇合既然如夢，身世遭逢又如此不幸，但女主人公自己並沒有放棄追求，“直道相思了無益，未妨惆悵是清狂”，即便是相思全然無益，也不妨抱癡情而惆悵終身。
這首詩確實是像對某些人的陳情自辯詩。“神女生涯元是夢，小姑居處本無郎”似乎充滿暗示，前句暗示有過短暫的遇合，但終究是一場幻夢，盡管自己迄今依然獨居無郎，但人們對她頗有議論，所以說“本無郎”有辯解意味。這首詩如是寫愛情，則是蘊藉含蓄，意境深幽，細膩優美，但如果是寫給權貴的陳情幹謁詩，則感覺辭卑氣苦，格調偏低。
重幃深下，簾幕層層遮垂閉，幽邃的居室籠罩著深夜和靜寂。彌漫在空氣中無名的幽怨讓莫愁堂裏充滿憂和愁，河中之水向東流，
說是莫愁實難不愁。最愁的是午夜夢醒以後，此時清宵細細長，憂愁讓不眠的長夜漫漫無邊際，時間在這裏改變了流逝的速度，緩慢到了滯留。在輾轉中徒自傷感，往事如夢似幻。而無所依托的殘酷現實，橫遭朋黨屢次摧折的慘痛際遇，誰人至此能不發一聲淒苦的感歎！
我的心上人，到現在我才不得不含淚相信，當初那浪漫的巫山神女夢遇楚王式的相識相會相親複相愛，到頭來不過是一場幻夢而已；直到現在，任憑世人嘲笑，清溪小姑仍是未能嫁，居處本無郎，終身無所托。菱枝本已微軟柔弱，而風波不信，偏偏橫加摧折；桂葉極具芬芳美質，月露卻不肯滋潤，讓她難以飄香。現實之無情一至於此，沉痛的致慨可堪化解這無情嗎？！
即使說相思全然無益，也不妨我執著癡情而惆悵終生。觸及到了幻滅卻仍然堅定不渝，這全是因為相思已刻骨銘心。無盡的惆悵讓我偏把癡情說成是清狂，是的，這一種悲涼是強大的，命運是如此的不確定，所有的追求與努力現在全歸於絕望，然而絕望中我還是張開希望的翅膀。伴隨著回顧往事時的深慨輕歎，對著朋黨勢力屢屢射來的黑箭，我的心上人啊，我仍在向著你的方向，忍受著無盡的煎熬而飛翔！
颯颯東風細雨來，芙蓉塘外有輕雷。金蟾齧鎖燒香入，玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少，宓妃留枕魏王才。春心莫共花爭發，一寸相思一寸灰。
——李商隱《無題·颯颯東風細雨來》
纏綿悱惻的相思，哀怨動人的詩句，讓愛情因其不能實現而極具悲劇美感。據古希臘美學觀，悲劇能使人產生比一般美感更高級的崇高感，尤其是其之淨化作用，讓愛情升華且永恒。
商隱無題詩的魅力就在於那愛的絕望，淒婉感傷的色彩喚起讀者的強烈共鳴，詩人的主觀情結通過語言符號而外化成典雅娟麗、精妙委婉的詩。把詩吟讀，每一句都飽含著深情，卻又不是大河決堤式的情感泛濫，直白而不突兀，含蓄卻非隱晦。讀罷，為悲情酸慟，也為那絕妙文采與貼切比喻而拍案叫絕，如“燒香”之“香”、“牽絲”之“思”諧音“相思”，讓人莞爾一笑，心悅誠服。
颯颯東風細雨來，水芙蓉塘外傳來陣陣輕雷，春為我們傳出了生命萌動的訊息。金蟾形狀的香爐雖上了鎖，卻鎖不住嫋嫋爐煙；井水雖深，玉飾的虎狀轆轤仍可汲上清泉。在長日無聊、深鎖春光的惆悵裏，相思正深長且無孔而不入。
賈氏窺簾愛上了青年才俊韓掾，她對愛情是多麼執著多麼勇敢啊。洛水女神也情之發乎中而不可抑止，才高八鬥的魏王曹植感動於宓妃留枕而作《洛神賦序》。香銷成灰，相思無望，美好情愫被毀滅後鬱積成悲憤。愛情是縹緲難企及的海市蜃樓，卻在相愛人心裏開出不敗的花朵。春花早已萌蕾綻發，相思卻燃燒成灰化燼。
淒惻的眷戀，絕望的熾熱，愛如落紅滿是悲劇的芬芳。任憑一寸相思一寸灰，我心卻不會冷卻同死灰，春心又共花爭發，春心仍共花爭發，春心正共花爭發！
相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。
曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。
——李商隱《無題·相見時難別亦難》
李商隱的這首《無題》詩，由疾而緩，由噴薄而出直抒胸臆的情感宣泄，到纏綿悱惻哀感動人，又由沉鬱再到一線光明在前，聯綿往複，細微精深，成功地再現了心底的繾綣深情。柔腸百轉，宕蕩起伏，纏綿悱惻，淒婉動人，極盡曲婉之妙，更兼其深情動人，實為詠唱愛情的千古名作。尤其是春蠶那一聯又把殉情主義表現得深刻而富於悲劇美，舉凡為理想、事業殉道，也常常引用。
關於這首無題，很多注家皆以為寓意令狐氏之作。或謂進士及第後，寓意君王之作。但基本上沒有拿的出來的證明。從其描寫的內容來看，首先應是情詩，但也熔鑄了人生感概和政治失意之感。首句寫相見不容易，而離別尤其難舍難分，一聲珍重，便是海角天涯，風煙萬裏。二句寫傷別之時，偏值春暮，東風無力，百花凋殘，象征為離別相思之情所困擾，情緒低落；三、四句是膾炙人口的名句，言相愛之深切凝重，春蠶自縛，滿腹情絲，生為吐盡，吐之既盡，命亦隨之而亡，蠟燭自燃，熱淚長流，流之既幹，身亦成灰燼；五、六句設想象被懷念的女子的生活情景，暗含離人相思，心心相印之意，並示關切、珍重之意：曉妝對鏡，撫鬢自傷，女為誰容，隻是希望與心上人一見，然春光易逝，容顏易老，怎不令人悚然驚心？留命以待滄桑，保容以俟悅己者，其間苦情密意，令人歎惋；結尾說相距本不遠，但既難相見，又難通音信，希望能有人代為傳遞信息，帶去問候。我的感覺是，這首此詩是作者愛情悵惘、人生感慨、政治失意的綜合體，是百感交集的產物。本詩綿緲深沉而不晦澀，華麗而又自然，情懷淒苦而不失優雅，是李商隱詩中最為傳誦的篇章。
是怎樣的一個午夜夢醒時刻，又是怎樣的突兀又攝人心魄！
一聲歎息如歌：相見時難別亦難！我的心上人啊，難！難！兩個難字濃縮了多少哀怨憂愁，那孤獨無助的苦戀，那淒涼無依的酸痛，讓兩個難字道不盡萬千哀怨，說不完的無奈感歎。
我們有過多少思念渴盼，才終於等來了這難得的相聚。可是時光無情，匆匆，太匆匆！如此短暫，短暫如此！還沒有來得及多問幾句，也沒有來得及多看幾眼，離別的催促聲已響，黯然魂斷中唯有期待下一次的相見，然而再次相見知何日？！離別時的難舍難分和離別後的艱難煎熬，怎一個難字了得！何以相見難？又何以別亦難？多年以後才發現那世事突變的背後，原來有一雙翻雲覆雨的黑手……