二、男人會設法增加與異性的交往次數。一個男人與一位女性認識後，如果對其有好感就會經常與其見麵，談話。次數越多，越證明他對這位女性愛之深切。如果一個男人與一位女性來往了幾次就再不通消息了，這隻能說這位男人隻不過想和這位女性認識一下，並沒有進一步發展關係的打算。
三、言談舉止會發生一係列變化。男人與女人認識後，如果對她有好感，會不管對方的職位、性格、相貌如何，而表現出對她格外的關心和熱心，他會說一些使她高興的話，來表示他的愛慕之心，或表白自己的閱曆、口才，能耐，以博得對方的歡心和好感。
四、男人會談論愛情方麵的事。男女兩人接觸到一定時間，男人會談論別人的愛情故事，並加進他的觀點，同時觀察女性的表情，琢磨女性的話語，甚至開些有“愛”的字眼之類的玩笑話，來試探對方。
五、主動約會。每逢街市上有什麼娛樂活動，商品展覽，影院裏上映什麼新片，男人會及時告訴他所愛的女性，並約她去觀看。
六、關心你的去向。男人在與女***談時，愛問她最近的情況，以表示他的關心，或拐彎末角的打聽她是否和別的男***往。
七、當男人外出時，他會去問他所有的女性，是否帶什麼東西；而當女性外出時，他會托她辦一些極容易辦到的事。
八、當男人與他所愛的女人在一起時，他會欣賞她的衣著穿戴，房間擺設．稱讚她的為人，有時還會對一些微不足道的事提出建議。
九、獻殷勤。男人如果愛上一個女人，會向她獻殷勤．主動幫她辦事，解決她的困難。
上述幾點不一定全麵，但就一般情況來說，這些跡象表明，男人在向異性表示愛意。如果一個女性比較敏感，她是能夠善於掌握和分析男人的這些表現，並采取相應的行動。
男人：在戀人中以丈夫角色自居
作為丈夫的男人不僅與一般男人不同，而且也與作為戀人的
男人不同。
這個區別就在於從戀人到丈夫的角色轉變。處於戀愛時期中的男人和進人婚姻階段的男人，其自身與擔當的角色有著明顯不同的內容和要求。在戀愛時期，男人為吸引住自己所鍾情的女人，需要表現出永不減退的熱情和主動性，做出極大努力去滿足和迎合對方的要求，同時還要使自己煥發出男人特有的氣質和性格特征。此時的男人往往會因為女方的一點輕微的表示或流露，改變自己長期形成並遵守的習慣和行為方式，或者是做出自己平時絕對不會去做的事情來。男人在雙方的交往中或者在做什麼事情時，常常會抑製不住由此而引發的歡快情緒的流露。所以在戀愛期間的男人所擔當的角色是一種自我表現和自我更新的角色，即向女方展現自己魅力的角色。這樣自我表現在一定意義上並不賦予男人本人什麼責任，也不要求男人對此時自我的每一言行及對方產生的影響承擔什麼責任，而更多地則是使戀愛時的交往具有一種特殊的浪漫情調感情色彩。因此，從這一層意義來說，男人所擔當的角色是一種不含責任義務內容的角色。正如人們通常所說的，談得來就談，談不成就拉倒，過後不思量，誰也不欠誰的。換句話說，此時男人是自由的，來去無牽掛的。也許正因為如此，才使得一些男人情願在戀愛的長河中無休止地浪漫下去，而不願過早進人為世人稱道的婚姻階段。
一旦結婚，建立了家庭，男子所承擔的角色就會發生轉變，具有了新的涵義。從戀人角色轉入丈夫角色，意味著男人開始承擔對一個家庭所應盡的義務和應付的責任，開始從婚前浪漫的熱戀生活中擺脫出采而進入一個務實的新生活中，這種新生活要求男人不僅有熱烈的情感和優雅的情趣，更需要實際操持生活的能力；需要的是支撐整個家庭的頂梁柱，而不是家中的一件擺設或裝飾品。這一變化是一個重要的變化，常使剛進入丈夫角色的男人感到茫然而難以適應。另一重要變化則表現在生活方式方麵。婚前男女雙方不管如何情投意合，個人還都保持有各自的一個社交活動圈，還都具有著相當程度的無牽無掛的活動交往的自由。然而結了婚後，這種朋友間的無牽無掛的自由交往就會受到很大的限製，朋友、同事之間的聚會來往會漸漸地減少，個人業餘的大部分時間都泡在小家庭中，這些變化對於一個男人尤其是剛進入丈夫角色又喜歡交際的男人來說，無疑是一種必須接受而又難以適應的磨練過程。再者，戀愛中的男人總是努力自我表現、自我更新，以贏得心上人的愛慕，為此常常把一些缺點和不足之處掩飾起來或者迅速加以改正。然而婚後，男人就會不加掩飾，無所顧忌了，人為的自我表現開始變為真實自我表露，原有的缺點和弱點都會毫無掩飾地暴露出來。這具體自我表現到自我表露的轉變，意味著男人從戀愛中所居的追求地位，轉入了在婚姻中所處的男主女從的支配和決定的地位，標誌著男人角色婚前婚後的重要變化。
男人：會打老婆
丈夫打老婆，在舊社會是天經地義的事。因為封建禮教規定，夫為妻綱。可是，新中國成立後，婦女翻身解放了，丈夫打妻子的現象仍屢見不鮮。人們普遍認為這是兩口子之間的事，別人少管，因此有的丈夫就變得有恃無恐起來，暴力行為變本加厲，任意摧殘妻子。
丈夫以其強壯的身體拳腳相加，折磨妻子的肉體與心靈，究竟是出於怎樣的一種心理狀態呢?
在一般情況下，夫妻間的暴力行為皆起因於家庭瑣事，雙方都有責任。但是，一旦動起手來，丈夫毆打妻子，妻子的責任就降為次要的了，因此，引起丈夫暴力行為的原因就應該向更深層的領域去挖掘。
首先，“夫權”意識影響的原因不能忽視，這些男子有強烈的支配欲心理。妻子沒有生下男孩，或者不能生育，丈夫就認為是絕了自家的後代；有的丈夫發現或懷疑新婚妻子不是處女；有的為了顯示自己不是“妻管嚴”而在耍威風，如此等等，不一而足。
其次，引起丈夫暴力的另一原因是“孝道”。有的家庭，姑嫂不和，婆媳不和，叔嫂不和……。小姑子告嫂子的狀，丈夫不問青紅皂白，先給妻子一頓暴打。有的是婆婆告媳婦的狀，或婆媳爭吵時，丈夫為了孝順父母，不分辨事情的對錯，不從中勸解，而是痛打妻子給父母出氣，認為這樣是“孝順”。
再次，極端的自私的觀念，也會使丈夫侵犯人權。有的丈夫另有所愛，為了與第三者婚配，便毆打妻子，讓妻子提出離婚，以逃脫拋棄前妻的罪名。有的從鄉下調到城裏，看不起農村的媳婦，為達到離婚的目的而濫施暴力。有的升官了，看不起文化低的妻子，為達到離婚的目的也如法泡製。有的丈夫屬酒徒之類，酒醉後就拿妻子出氣。
這些對妻子施行暴力的丈夫，從心理學的角度來剖析，他們分屬以下類型：
第一，衝動型。這種性格的人，遇事愛衝動，在家對妻子如此，在社會上，在工作單位裏也同樣如此。遇到與他人有分歧時，不能以理服人，而是以謾罵、恐嚇、暴力替代意誌。
第二，專製型。屬於這種性格的人，他們的“專製”觀念嚴重，認為妻子是自己的附屬品，就得聽自己的，打幾次算什麼。，隻要妻子有一點不順自己的心，他們就謾罵或痛打，如果生下女孩，那麼打罵更甚。
第三，懷疑型。這種性格的人對妻子不信任，總是懷疑妻子有外心。妻子和某個男人說句話或笑一笑，他們就認為準是和那個男人調情，就要對妻子施以暴打，對妻子嚴加管束不近人情。
第四，性畸型。丈夫自己生理上有毛病，性功能不健全，為了不讓妻子離開自己，便會產生畸形心理，認為打服了妻子，她才能死心塌地跟著自己，服侍自己。有的甚至揚言：“你要是敢和我離婚，我就殺了你和全家。
暴力型丈夫無論屬於哪個類型，他們的共同點都是文化水平低，素質差。
男人：吸引女性的魅力
男人能夠吸引女人，關鍵在於是否有魅力。男人的魅力主要體現在力、柔、智三個方麵，而力則是男人魅力的第一要素。男性魅力中的力感主要包括以下兩個方麵：
外在力感。古希臘著名雕塑家米隆所創作的《擲鐵餅者》，人物軀體勻稱，肌肉結實，記錄了全身協調的投擲前的一瞬間，在運動中強烈地噴射著力感。意大利文藝複興時期的雕塑家米開朗基羅創作的《被縛的奴隸》，其人物強勁的身體被縛著，雖無擲鐵餅者那麼大的運動幅度，但從他倔強的神態，竭盡全力的掙紮中，顯示出他渴求解放而又不可得的怒火的進發。他們都給人以男性的外在力與內在力的強烈感受。《三國演義》裏的張飛，“身長八尺，豹頭環眼，燕頷虎須，聲若巨雷，行如奔馬”，是男子外在力的集中表現。《水滸傳》裏的武鬆也是力感型的男子，他“身軀凜凜，相貌堂堂。一雙眼光射寒星，兩彎眉深如刷漆，胸脯拱闊，有萬夫難敵雄風；話語軒昂，葉千丈淩雲之誌氣。心胸膽大，擬撼天獅子下雲端，骨健筋強，如動地貔貅臨座上。”《駱駝祥子》中的樣子也是個力感尤強的小夥子，他“計劃著怎樣殺進他的腰去，好顯出他的鐵扇子似的胸與直硬的背；扭頭看看自己的肩，多麼寬，多麼威嚴!殺好了腰，穿上肥腿的白褲……”
二、內在的力感。內在的力感主要體現在個性方麵。沉穩、執著、剛毅、豁達、豪放、爽朗、樂觀、好勝、倔強、堅韌、暴烈、威嚴、大膽、果斷、勇敢、潑辣、狂熱……這些性格特點無疑都體現男性的內在力感。
外在力感和內在力感都是男性吸引女性的主要條件，但內在力感是吸引女性的最主要的條件。
貝多芬沒有什麼良好的外在力感，他長得的確其貌不揚。許多人把貝多芬想象成一位高大魁偉、瀟灑倜儻的藝術家形象，其實恰恰相反。貝多芬貌不驚人，短小臃腫的軀體，碩大的頭，頭發濃密粗壯，根根豎立，麵色土紅，額角隆起，配上他那個又短又方又寬的鼻子，使人聯想到一頭獅子，而且這“獅子”的臉還因右下巴有深陷的小窩而失去了對稱。盡管貝多芬沒有外在的力感可言，但他卻有超乎常人的內在力感，他的眼神、舉止和言談所表現出的正直、倔強、堅韌，常常使人敬佩。有一次，一個公爵請貝多芬去做客，席間讓貝多芬為客人們演奏一曲，由於公爵不尊重他，貝多芬勃然大怒，拂袖而去。事後，他在寫給公爵的一封短信中說：“公爵，你之所以成為公爵，隻是因為你偶然的出身，我之所以成為貝多芬是因為我自己。公爵過去有的是，現在有的是，將來也會有的是，而貝多芬卻隻有一個!”這就是貝多芬的性格，正直剛強，不畏權勢。正是因為貝多芬的這種內在力感，才使年輕貌美的勃侖施維小姐為他神魂顛倒，她的心“被他的歌聲和目光滲透了，感到了生命的豐滿。”
外在力感和內在的力感，究竟哪一種更能吸引女性呢?一般說來，在剛剛接觸時，女性特別注意未來丈夫的身高，大概是因為魁梧的身軀能顯示出灼人的外在力感。但隨著接觸的深入發展，內在力感逐漸起著根本性的決定作用。如果僅僅有外在的力感，而缺乏內在的性格的力感，一般女性是不會對這樣的男性感興趣的。因此，男性更應該去注意豐富和發展自己的內在力感。
無論是外在的力感還是內在的力感，都必須適應並合乎人性才會給人以美感。過份的，違反人性的做作的力感，一般不會使人產生美的印象。劊子手一般不具備氣質美，盜匪往往使人望而生畏，陰謀家則常常寒氣逼人。
現在有不少男人，為了吸引異性，故作粗獷，動不動就張口罵人，還要與人一決生死。實際上這隻能給人一種粗野，沒有教養的印象。真正的男子漢應該追求強烈而美好的內在力感。