前言
所有的緣分都是有緣由和過程的。我與《文藝報》的緣分是因為關於新中國美術研究和美術批評。在梳理新中國美術史的過程中知道《文藝報》的過去和現在以及其在文藝界特殊的作為和影響，它在一段時間內確實是燈塔、是旗幟、是風向標，在風雲變幻的文藝界有著無與倫比的影響力，盡管它也有沉浮。差不多是二十年前，沈鵬先生在整理舊書的時候曾送我自創刊以來的《文藝報》，我一直珍藏著。那時候的《文藝報》雖然稱為報，卻是十六開大小的雜誌，大都是與文學相關的內容，表現出中國作協機關刊物的特性，其中也刊發了一些最新的或最有影響力的美術作品，也發表過許多很有分量的美術評論文章，作者都是美術界的名流。另一方麵，因為《文藝報》有幾位特鐵的編輯，像深交的朋友，能經常就一些熱點問題聊聊，談一些自己的看法。張陵、陳新民、李梅、顏慧等以自己的判斷在組織選題、征集稿件、發現作者等方麵，表現出了獨特的眼光和智慧。而中央美院附中畢業的陳新民是業餘中最專業的、專業中最業餘的，一段時間以來他像連接《文藝報》與美術界的橋梁，做出了特別的貢獻。因此，《文藝報》的美術版麵一直是非專業報刊中最突出的，其前沿性往往讓美術界震驚。
一九九九年，在年近歲末的時候，《文藝報》醞釀著新的一年的改版，其中有新設“藝術周刊”的構想，並計劃在每周的四版中安排一個美術版。有朋友推薦我來主持這一專版。後來，經過當時的報社領導的麵試和考核，最後決定由我來主持，這是我有興趣做的一件事情，不知道為什麼，也不為什麼。雖然很多朋友並不理解其樂趣在哪裏，但個中的辛勞是不言自明的。我給這個專版定名為“視窗”，是因為看到了電腦中的Windows（視窗）操作係統正風靡世界，我也希望這個藝術的Windows能夠得到社會的關注。二○○○年一月六日，《藝術周刊·視窗》第一期麵世，從此，我多了一個專欄作家的身份，而因為恪守知識分子的良知和批評的立場，也多了一個得罪人的差事。接著，進一步，於二○○三年又創辦了《美術周刊》，經曆了兩年多的時間，因為各種原因停了。可是，緣分還在，還有念想。此後的一段時間內因為出賣版麵而使得美術專版麵目全非，受到了文藝界各方麵的批評，後來迫於各方麵的壓力，最重要的是又換了主編，這個賣版麵的美術專版徹底收工了。
二○一○年年初，《文藝報》還是不甘於沒有美術專版，抑或是為了挽回此前賣版麵帶來了負麵影響，於是又策劃了《世紀美術專刊》，每月一期，《文藝報》還是希望我開設專欄以維護與美術界的關聯，或者是需要像我這樣的評論以維護江河日下的批評能有基本的尊嚴。二○一○年二月五日，《世紀美術專刊》中的《視覺前沿》發表了《全國美展的時代性決定了它持續發展的可能性》，這是我調任國家博物館的前夕在《文藝報》開設的一個新的專欄，此後的專欄寫作一直伴隨著我在國家博物館忙碌的工作。《視覺前沿》每月一期（因為出國的原因，中間斷過幾期），所論大到全國美展，小到手工藝；有說一個人的，也有說一件事的；涉及視覺藝術的方方麵麵，但都與當下的思潮、現象有關，至二○一五年十二月，前後六年的時間共發表六十三篇。剛開始的時候，每期兩千字以內，後來加長為兩千字以外。在版麵中的外形是長條，而標題都很長，這是其基本的形象特征。這期間，陳新民已經於二○○九年退休，返聘至二○一五年春節之後。而張陵調任作家出版社總編輯，顏慧也調離了《文藝報》。一切好像都在變化，但專欄還在。
回顧自一九九九年以來與《文藝報》的合作，十七年的時間內，與金堅範、範詠戈、閆晶明、梁鴻鷹四任主編打交道，又接上了像李曉晨這樣的年輕編輯，想想這在一個有限的人生中也是時間不短的難得的經曆，值得珍重。為了這份珍重，編輯出版專欄文集，也是留存和紀念，更是向《文藝報》致敬，向為之辛勤勞動的編輯、朋友表示感謝。
二○一六年一月