她們就是嚴英秀，嚴英秀的筆下也就鮮活了她們，鮮活了那些女子無羈拋灑的浪漫與憂傷，風花雪月的愛情，搖曳生姿的青春。
她在作品中引用了波伏娃的話，沒有男人，女人是一團散亂的花。是男人的手將花拾起，插進花瓶，使之規範。而美麗的花一旦成為瓶中之花，男人便再也懶得去關注她的明媚鮮豔。她的作品透示著強烈的女性主體意識，“多麼的傻，多麼的天真啊，我們女人。我們想不到，獨一無二的愛情最終使我們變成了千篇一律的人。女人，花一樣的女人，謎一樣的女人，經過婚姻的調教，個個像出自一個模子……”嚴英秀常是言辭犀利，一泄千裏，在強勢的男性話語環境中，她勇敢地以女性之手高高舉起了手臂。
還值得注意的是，嚴英秀的寫作實際上是藏族文學在今天多樣化的體現。
從古至今，藏民族多次經曆了與其他民族融通彙合的變遷，藏族文化在接納傳承多種脈絡的智慧中散發出自己獨特的光輝。在今天，對當下藏文化及藏族人民的真實再現有待文學的進一步深入。值得期待的是，新時期以來，藏族作家已經形成了一個具有旺盛活力、佳作頻頻的創作群體，他們的寫作體現了藏民族多姿多彩的生活形態及心路曆程，真實體現了多種文化在藏族文學中的存在，並由此校正著某種對少數民族文學的片麵之見。他們試圖追求、弘揚民族性，但絕不囿於民族性，“要從根本上杜絕那種在‘被看’的視野下的寫作，而以對藏族文化樸素真摯的熱愛之情為出發點，為民族傳統文化現代性訴求的社會實踐進程提供文化養分。”（藏人文化網《嚴英秀訪談》）
母族題材一直是嚴英秀的一個心結，她深信她的故鄉，那些亙古的藍天白雲、寬闊的草原，那些有多麼悠揚就有多麼憂傷的牧歌，那些在天災人禍中痛失往日麵貌的山川河流，有一天會從她的夢中流到她的筆尖，結晶成一顆疼痛炫目的珍珠。就在那場舉世痛惜的舟曲泥石流災難中，嚴英秀失去了好些親人還有兒時的夥伴，可她用她一貫的隱忍將深深的哀慟埋在心底，它們鑄造著她的意誌和靈魂。她堅信自己的創作是有根的，這個根就是母族文化給予的慈悲善良、純淨美好，是心中的愛和信仰，是潔淨的寫作。她在一篇散文裏說道：“沒有什麼關於我的種種，比我是個藏人更抵達我的本質、我的內裏。”
在這個豔麗的秋天，我們站在黃河邊，向往著甘南的多姿多彩，如同向往嚴英秀等新一代藏族作家的崛起，向往他們帶給我們充滿大地和生命氣息的新的佳作。
責任編輯 子 矜