即便是之前沒有拍過電影，但因為綜藝與影視劇之間存在的某種相似之處，讓羅英石清楚，製片方賦予的終剪權，猶如皇帝給的尚方寶劍，絕對是權力和榮譽的象征。
就像是自己在電視台做綜藝，成片與期間剪輯，電視台不出手幹預，放權讓PD去監督製作。
這是每一個綜藝PD都渴望的事情，但結果卻很殘酷。
電影也是如此，想到這裏，羅英石忍不住看了一眼金泰浩，見到對方眼裏的笑意，才漸漸恍然。
原來，自己的老朋友那樣樂意跟這家公司合作，不是為了那些高昂的投資和抓住機遇，而是最終剪輯權。
因為電影的發展，最初的時候電影最終剪輯權是握在導演自己的手上的。
但後來因為電影時長，排片檔期，以及院線方，製片方多方麵的利益交接，以及因為對電影的意見不同而在想法上出現衝突。
在好萊塢，從從某個時期起，電影最終剪輯權被電影公司死死的握在手上。
絕大多數的導演，成了隻能複製拍電影，拍完就沒什麼事情做的可憐人了。
而對於任意一位導演來，製片方或者審查方對於電影，在無視導演的情況下，肆意的刪改。
導致一些電影被破壞的體無完膚，這也是對導演尊嚴的踐踏。
可以最終剪輯權的歸屬，也代表導演的最終大權能夠掌握多少。
若是沒有最終剪輯權，那就隻是成了隻能拍電影，而沒有剪輯權利的可憐人，這樣的窘境在韓國也被體現的淋漓盡致。
製片方負責投資，除非導演撂挑子不幹了，否則任何事情都必須與發行方進行商議。
在對待電影的剪輯和最終成片上，雙方自然不可避免的會出現矛盾。
事實上，電影發行商刪減電影的事情，在1920年代便有了。
就連外國電影也不例外。1927年，德國導演弗裏茨·朗的史詩級科幻巨作《大都會》在德國柏林首映，首映版長達153分鍾。
後來，這部影片被世界各地的發行商礙於審查與過長等原因，剪到了兩時左右。
2001年，茂瑙基金會主導的《大都會》123分鍾修複版本在柏林影展麵世，經多年發掘及考證後，約四分之一的片段在當時被認為可能永久散佚。
再比如，《公民凱恩》的導演奧森·威爾斯的《曆劫佳人》堪稱影史經典之作，采用了創新的敘事手法與拍攝技巧。
但是，《曆劫佳人》在當年拍攝完成後，卻遭到了環球公司的惡意剪輯，顛覆良演的創作意圖。
奧森·威爾斯大為震驚，奮筆疾書寫下58頁備忘錄，詳細地明羚影創作意圖與正確剪輯手法，無奈回無力，石沉大海。
被剪輯得麵目全非的95分鍾版《曆劫佳人》被環球公司草草發行，堙沒於曆史鄭
直到40多年後的90年代，在多位製片人、剪輯師、修複專家的努力下，根據奧森·威爾斯備忘錄，所記載的原始意圖剪輯出的111分鍾版《曆劫佳人》出爐。
也算能夠告慰奧森·威爾斯在之靈。
近年來，韓國和好萊塢導演也有不少被片商“剪刀手”坑的。
最有名的便是評分高達9分以上的《局內人》，全片長180分鍾，但迫於當時外界的幹預，導致被刪減了50分鍾才敢上映。