“莎莉，就算我不反對，但你現在也是扮演不了艾琳·沃諾斯的！”
見無法勸阻，夏洛特幹脆替查理茲分析道，
“別的不說，電影要是拿不到這位連環殺手本人的認可，就算勉強拍攝出來了，也是無法成功的。”
“的確。”
查理茲點了點頭——這的確是一個難題。
在美國，根據真人真事改變電影，其實是無需經過其本人或其直係家屬同意的。
尤其，對喜歡強調拍攝自·由的好萊塢來說，就更是如此。
但反過來說，你有拍的自·由，人家也有告你的自·由——
即使是拍攝前就征求過當事人或家屬同意的劇組，如果拍的結果離人家的預期太過遙遠的話，人家也會把劇組訴上法庭。
更何況那些沒有被征求過同意的劇組呢？
久而久之，對這種根據真人真事改編的電影，也就是說傳記片，好萊塢就形成了一種固定的看法——
盡量別拍活人！
一方麵，當事人本人一旦反對，對這種傳記片的打擊幾乎是毀滅性的，這遠比家屬的反對，要有力的多；
另一方麵，活人的故事，一般意味著發生的時間還不夠遙遠，不少人可能都有相關的記憶——
簡單來說，就是觀眾不好騙！
——沒錯，就是不好騙。
想想吧，人的一輩子無論是波瀾壯闊還是碌碌無為，又怎麼可能靠僅僅90到120分鍾，就表現的清楚呢？
尤其，為了觀眾的觀影體驗，電影故事還會特意設置成高低起伏地經典三段式結構……
實際上，傳記片這玩意，雖然打著改編自真人真事的旗號，本質卻與大家正在看著的小說一樣，都是“本故事純屬虛構，如有雷同，純屬巧合”……
這樣的傳記故事，如果被了解一些實情的觀眾看到，又怎麼會不被鄙視，怎麼會不引起爭議呢？
雖說爭議本就是電影炒作的一種手段，但與一些根本不怕爛口碑的商業電影不同，傳記片終究是比較嚴肅的文藝片。
一旦因為炒作弄砸了口碑，文藝片的前途可就一片渺茫了……
所以，傳記片往往喜歡選擇一些爭議人物作為拍攝目標，但自身卻會竭盡全力避免爭議。
——起碼要避免自己拍的“不真實”的爭議。
這也就是好萊塢不喜歡拍活人的傳記故事的原因。
——活人太難搞了！
而艾琳·沃諾斯恰恰就是一個活人。
——雖然是一個鋃鐺入獄，正在等待法庭與命運宣判的活人。
“不過，艾琳·沃諾斯的案子還在審判吧？”
夏洛特摸著下巴琢磨道，
“這種超級大案，審判曠日持久非常常見，甚至拖個七八年，也不是沒有可能。”
尤其想想美國那繁瑣到坑爹的司法製度，以及各州都不一樣的法律體係，夏洛特越發覺得這種可能性很大了。
“這麼一來，隻要艾琳·沃諾斯不鬆口，這個項目就很難正式開始啊！”
夏洛特聳了聳肩，
“強行開始的話，恐怕要等到對方的死刑日期確定之後吧！”
就像前麵說的，拍攝活人的傳記是非常麻煩的事情。如果當事人反對，好萊塢一般不會強行開啟項目——
他們會很有耐心地等下去，直到把活人等成死人。
然後，就進入他們擅長的領域了……