張玲說完，一臉溫情地看著吳用，而現在當吳用提起這事，便想起了這事。
“說真的，我隻知道二叔會雕刻，但是用什麼樣的辦法讓米雕能保存如此長的時間，我還真的不知道。”吳用也是一臉深情地看著張玲。
“真是太神奇了，真沒想到米粒上還有雕刻的技術，簡直太不可思議了。”多拉更是感歎著，知道什麼是米雕，也覺得自己對古老的中國民間絕技太神奇了，更是大開眼界了，單單就是一粒米粒就可以雕刻上字，而且還可以在上麵繪畫，更沒想到居然還是憨厚、樸實的二叔。
“多拉，人的潛力是無限的，隻要你深入地去了解，就會發現，在這個世上有著太多的根本想象不到的事情，在你看來米雕是一件非常神奇的技能，但是，在雕刻這個行業當中，米雕根本就算不上什麼神奇的東西，還有更加神奇的東西非常的多。多拉，那次我們看到的那種桃核雕刻，與米雕相比，更加的神奇，也更加受人歡迎。”吳用對於二叔會雕刻也沒有覺得了不起，不過他總覺得二叔比自己都還要神奇，好像也有著很多的秘密，雖說說不上來哪裏的神奇，但直覺告訴他，爺爺肯定教給二叔很多的連自己都不知道的技術。
“桃核雕刻，難道是在桃核上麵雕刻嗎？桃核大，比起米雕應該是很容易的吧。安迪，這給我們說說到底是怎麼回事呀。”多拉對於中國的所有事物都覺得新奇，在她想來，越小的東西上麵雕刻，比起在大的地方雕刻肯定會更好，這也讓她對於中國更加感興趣了，拉著吳用的胳膊要求他說一下。
像多拉這樣的想法，不光是她才有，很多的不了解雕刻藝術的人，第一次看到米雕與其他的雕刻技術之時，也會把米雕技術當成是雕刻藝術當中最好的技術，有這樣的想法，也是在所難免的，不過，雕刻這方麵來說，米雕還真是比較簡單的雕刻技術，但要想達到精髓，那就很難了。
真正的雕刻技術，所講究的不是最小的東西上麵雕刻字畫，最為好的雕刻，其中蘊含的是雕刻者的心血，也就是說藝術價值最高，也隻有這樣的雕刻，才是真正的雕刻。
米雕所用的載體是大米，古往今來來，比起其他的雕刻載體要求低了很多，因為大米這樣的東西，太普通了，且保存起來不容易，如果沒有獨特的秘製方法進行保存，根本就沒有任何的價值了。
這也是為什麼米雕隻能在某些特定的環境之下所流行，是無法在雕刻界流行的主要原因，更不能在收藏界有很深的地位，其價值就打了折扣。
吳用見多拉一臉的求知望，又看了看馮芸芸、張玲，也是同樣的表情，也沒有推辭，便給她們講解起來——
清代中晚期至民國年間，各種核雕藝術品也越來越豐富，不過，精湛細膩程度、文化內涵等這些方麵，已經不及明末清初了；而直到現在為止，江浙一帶的民間仍有很多擅雕能刻的核雕高人，據可考的史料來看，有吳地的金老、民國初年殷根福及子女殷雪芸、鍾年福等核雕高手。