附錄 捕快的世界 文／俞雪坭
無情、鐵手、追命、冷血，四個各具特色的捕快，合稱四大名捕。
他們的名字，就算是不讀武俠小說的人也有所聞。在溫瑞安寫下他們以前，武俠小說裏的捕快，多是閑得可有可無的角色；或是仗勢欺人的惡漢，或是庸碌無能的小醜；較吃重的，不是朝廷派來壓殺反對力量的殺手，就是以官方身份掩飾惡行的大賊，用以襯顯主角光明的身影。那些捕快所代表的官方力量，等同與平民作對的勢力，在正義的另一方。當然，武俠小說也有切實地辦案緝凶的捕快，然而，他們的故事往往集中於破解謎圖，常常放棄了錯過了對人性的描寫刻畫。推理的過程，固然有趣，但缺乏令人回味再三咀嚼的地方。謎團一旦解開，便索然無味。
溫瑞安也許是描寫捕快最多最用心的武俠小說作家。隨便一數，除了四大名捕，名捕級的捕快，他還創造了《四大名捕會京師——凶手》的“神捕”柳激煙、《骷髏畫》的“捕王”李玄衣、《逆水寒》的“捕神”劉獨峰、小四大名捕——郭秋風（《碎夢刀》）、郭傷熊（《大陣仗》）、舒自繡、酈速遲（《逆水寒》）、龍吹吹（《一怒拔劍》）、新四大名捕——“談何容易”談說說、何九烈、容敵親、易關西（《刀叢裏的詩》）、“千裏神捕”單耳神僧、“鴛鴦神捕”——霍木楞登、白發娘子（《四大名捕鬥將軍——少年鐵手》）、“敦煌神捕”陳風（《縱橫》）、“打神腿”莊懷飛（《捕老鼠》）、“黑夜魔捕”劉猛禽（《四大名捕震關東——妖紅》），還有許多，實在多不勝數。當中有忠有奸，有正有邪，或直寫或側描，形象鮮明，各具特色，無一相同。即使是一個小捕快，溫瑞安也不忘留心著墨廣《縱橫》的“快腿旋風”烏於達、“甩尾虎”何孤單，兩人不論造型性格都毫不接近，卻都在麵對武力權力勢力都大得嚇人，甚至一個噴嚏便足以震死他倆的“叫天王”時，仍為自己的職責而一步不讓。最近，連“鴛鴦蝴蝶派”那個好誇張的糊塗小子羅白乃，都加入了捕役衙差行列（《猿猴月》）。
除此而外，溫瑞安竟然還寫下女捕快，像“一流一”花珍代（《四大名捕鬥將軍——少年追命》）、《銷魂》的“女神捕”溫柔香，及《縱橫》的“紫衣女神捕”龍舌蘭、“金花女神捕”’白拈銀等等，在純陽剛男性的捕快行業加入了女子的柔巧。當然，在保守的古代（特別是講究禮教的宋朝），女子出任公職，根本是不可能的事。但武俠小說本質的浪漫，正好容納並且十分歡迎這些幻想。
捕快也是人，他們的悲喜苦樂，奮鬥和掙紮，自有動人心弦之處。他們到了溫瑞安的筆下，正好回歸人的本位，不再作為單純的反襯或破案的機器而存在，這亦是溫瑞安的捕快吸引讀者的成功之處。但是，值得在武俠小說描寫的人物這麼多，溫瑞安對捕快的興趣，益發顯得捕役官差身分上的特質，埋藏許多有待發掘的地方。也許，我們可以從作者的創作生涯中一直不離不棄的四大名捕身上，看出端倪。
第一篇寫四大名捕的小說是《追殺》（“四大名捕震關東”之一），寫於一九七零年，亦是溫瑞安的第一篇正式發表的武俠作品。當時的冷血不像一個捕快，反而像個殺手，一個接了決殺令的殺手。《追殺》這樣寫他準備執行任務：
“他的劍殺過他所要殺的人，十多年來，隻有一個人能逃出他的追捕和追殺……他要殺了他們！”
整篇所寫的是他孤身一人，追殺十三個在文學上有象征意義的敵人。雖然“他們”是死有餘辜的惡徒，但是一個捕快，應該隻是執法緝凶，而非判罪行刑。看起來，當時冷血跟作者都未弄清楚捕快的工作是什麼。而接下來的《亡命》（“四大名捕震關東”之二），寫的是各方英雄相助風雲鏢局保護一支濟災義鏢。由官府派出的追命，倏然來去，表現也隻是一個風塵異人，一個助拳，卻非一個執法官。當時的兩位名捕，他們的捕快身份，並沒有使他們跟普通江湖人有何區別，甚至可說挨了他們的身份背景，也沒有影響。
到了“四大名捕會京師”，作者明顯地對捕頭的職責有所關注，推理查案的成分亦有所增加。一九七四年完成的《凶手》（“四大名捕會京師”第一部），冷血是一個運用頭腦推理破案的偵探，雖然最後還是把罪犯殺光，卻也不再是接令殺人的刑部殺手。接下來的《血手》，追命的形象仍跟《亡命》差不多，一固武功高強的風趣前輩。而鐵手和無情，終於在第三部的《毒手》和第四部的《玉手》第一次出場。他們的任務，分別是抓回越獄的囚犯“滅絕王”楚相玉，及救援被“四大天魔”圍攻的“北城”。最後一部《會京師》，完成於一九七六年，寫的是他們四人協力鋤除殺手組織的過程。除了《玉手》一部之外，寫的都是追查懸案和追捕逃犯等捕快工作。
值得注意的是，這時候他們的案件處理的地點雖是武林，但官方已非一個純粹的名詞。然而，大致來說，這個時期的四大名捕比較像江湖人，解決問題的方式，是江湖式的快意。他們存在的世界，善惡的界定很清晰，四大名捕扮演的是執行上天義律譴罰奸邪的使者。除了鐵手一人之外，動輒以殺止殺，幾乎每次都血流成河，使得他們看起來，是四個領有牌照的俠者，可以合法（或貌似合法）以武犯禁——殺人。官方對他們來說是一個保護罩，而捕快職權的限製，在這個時期幾乎不存在。對於他們執行任務時產生的殺戮和破壞，似乎還未有反省。在《毒手》裏，鐵手因殺了“天殘八廢”數人而耿耿於懷，要表現的是鐵手溫厚的性格，似非有意寫執法者對本身破壞法紀的疑惑。
正式反映溫瑞安對這題材的關注，應是到了一九八一至一九八二年所寫的《碎夢刀》《大陣仗》《開謝花》《談亭會》等一係列《四大名捕大對決》故事（又名《四大名捕走龍蛇》）。
這時期的作品，實是溫瑞安寫作生涯的重要分水嶺。以前他的小說，文字緊張，情懷激越，事件一個緊接一個，快速得幾容不下角色的反應，或者連作者也情懷激越得都來不及細寫他們的人性表現。《碎夢刀》等一係列的小說，筆法一變為細膩，看重氣氛氣勢，文字美麗得失神，速顏色的布置也極考究，而且大量融入電影技巧，像一個已包括精細分鏡的劇本，幾乎直接就可以拍攝成電影。
上列的四部小說，以四大名捕的辦案過程為主線，述說他們伸張正義的故事，闡揚俠道精神。對於俠，韓非子有一句十分著名的非難：“俠以武犯禁”。禁，就是法。同時秉任俠者和執法者的四大名捕，如何保持平衡？第一部的《碎夢刀》借了習英鳴之口，直接質疑四大名捕那捕快及江湖人雙重身份、他們的權責和標準：
“習英鳴眼神閃動，‘哦？那是上方寶劍，先斬後奏了！’他冷笑又道，‘我知道，諸葛先生轄下的四大名捕，是完全有自作主張及行動的特殊身份的，但你們這種特別權力，會不會變成濫用權力，害人誤己呢？’鐵手和冷血聽到‘濫用權力，害人誤己’八個字，都微震了一震。習英鳴又道：‘兩位辦案，先斬後奏的情形已不可勝數，諸如冷四爺在燒窯區劉九如家門前連殺四十三人，其中有沒有妄殺的？又如鐵一爺在連雲寨一役，指使柳雁平統領殺死馬掌櫃等人，其中有沒有無辜的？難道這些人就個個該殺，人人該死？你們辦案的時候，目睹朋友奮勇殺敵，但依法來辦，他們都無權力殺死對方，你們為何又一隻眼開一隻眼閉，不立即將之緝捕？’”
雖然這隻是一個犯罪者的巧言狡辯，但這尖銳的質問，正揭示了早期四大名捕的世界所沒有注意的疏漏。追也許算不上什麼錯誤，卻始終是一個遺憾。到了這裏，在代表天譴的四大名捕頭上加上金剛箍，從此，他們有別於一般仗劍殺人打抱不平的草莽英豪。
在《大陣仗》裏，描述鐵手和冷血決心以江湖人的方法來製裁昊鐵翼時，是這樣寫的：
“鐵手道：‘我們也不要告你，告上火，你自有貪官護著，我們今日也要奪你的首級。’他說完，緩緩地除下翎帽、腰牌，冷血也是一樣。
他們這樣做，無非是表示這是一場江湖中的決鬥，生死由命，並非代表官府的行為。
當律法不能妥善公平執行的時候，他們將不惜運用本身的智慧和武功，來尋求合理的裁決。
為執行正義，死生俱不足惜。”
他們的做法，在律法麵前是封的麼？隻怕不。然而，在武俠世界的義理裏，他們是對的——主持公道、平不平之事，是武俠小說最基本主題。上文所引的最後兩段，正是支撐起武俠世界的精髓，沒有這個精神，武俠小說便不成武俠小說了。
鐵手和冷血除下代表官府的翎帽、腰牌的動作是“緩緩的”。這表示他們都尊重捕快的身份，尊重這個身分背後原本代表的意義。而除下捕快識辨標記，暗裏也表示他們明白自己的所為並不合法，實是異例而非常態。
自《大陣仗》冷血對十二單衣劍三十八個狙擊手以降，便很少再見到溫瑞安直接描寫四大名捕的大規模“殺戮場麵”。其中鐵手，在這係列裏完全沒殺過人，他的對手，像唐鐵蕭、嶽軍，都是自盡而死的。
這個時期的“四大名捕大封決”係列，還有幾點是值得特別注意的。
一、由這個係列開始，無情、鐵手、追傘、冷血都有了正式的名字。這點的重要性，在於這標記著四大名捕不再隻是高高在上、替天行道的一個象征，而是可以有自己個性、想法、抉擇、有自己的人生的四個普通人，並由這時開始，溫瑞安對人性表現刻畫更有興趣，而且加倍著力。