論社會因素對克裏姆特藝術精神的影響
作者：李慧紅
摘要：社會的趨勢和潮流，以及社會時代精神的思潮都會在藝術家的繪畫中有所體現。不同的時代、民族、文化、地域，使得藝術家的創作個性、創作風格以及作品中體現出來的精神不能不受到他所在的社會環境製約。從曆史的角度分析了社會因素對克裏姆特藝術精神的影響，有利於對克裏姆特進行重新的審視和解讀。
關鍵詞：社會因素 克裏姆特 藝術精神
某個藝術家藝術精神的形成有著很多方麵的原因。第一，藝術創作作為一種特殊的精神生產，必然是要在其藝術作品上留下藝術家個人的印記。第二，藝術精神特質的形成離不開藝術家獨特的人生經曆、家庭生活環境以及閱曆修養和藝術追求。藝術精神的形成，雖然是受藝術家個人的性格、氣質等內在心理特征和獨特的人生情感等主觀方麵因素的影響，但是，也深受客觀社會方麵因素的影響。社會的趨勢和潮流，以及社會時代精神的思潮都會在藝術家的繪畫中有所體現。不同的時代、民族、文化、地域，使得藝術家的創作個性、創作風格以及作品中體現出來的精神不能不受到他所在的社會環境製約。
談到克裏姆特的寓意和象征裝飾風格，深受當時經濟和社會結構變革引起藝術界的新運動的影響。如何打破傳統的觀念和繪畫模式的束縛，如何尋求思想和語言新形式的表達，是當時所有走在時代前麵的藝術家們所探索的。那麼在這種變革劇烈的形勢下，克裏姆特選擇了象征和寓意的創作手法，借鑒了法國等一些先進流派的藝術家，例如夏凡納等畫家充滿幻想和象征的神秘自然的表現風格，利用象征和裝飾的手法，以及祖傳的金工技藝和對圖案化的偏愛，把時代精神、愛欲表現都融入進他對社會、對變革中各種新思潮的影響的一種矛盾心理精神的衝突很恰當地表現了出來。當然對於東方藝術元素的偏愛和運用上，不管是圖案、形式、色彩、構圖等等，克裏姆特不是最早也不是唯一的，例如莫奈、梵高等都對這方麵有所借鑒和運用，它是歐洲藝術的大環境決定的。
一、象征主義的出現
象征主義是19世紀末，當時歐洲一部分知識分子對社會生活和官方沙龍文化不滿的反映，但是他們又不敢正視現實，不願直接表述自己的意思，於是往往采用象征和寓意的手法，通過寓意另外的事物或人物形象來抒發自己的願望的一種藝術思潮。最早出現在法國和西方幾個國家，主要代表的畫家有夏凡納、莫羅和雷東等。象征主義隻是當時出現的眾多流派中的其中一支，由於當時歐洲處於現代經濟發展初期，打破傳統的立體空間油畫模式，尋求新的表達方式成為許多年輕藝術家探索的表達方式。強調主觀和個性，不直接去描摹物體和思想，而是把思想寓意暗示在一定的神秘畫麵中，不再去真實地表現眼睛所看到的事物，而是通過內心的精神把感受視覺表達出來，注重的是精神和觀念上的表達和共鳴。當然，象征主義在形式上也非常講究和注重，追求一種裝飾和華麗的效果。在維也納，克裏姆特走在了象征主義的領頭位置，成為了現代象征主義的代表性藝術繪畫大師。
雖然象征主義在形式上得到了創新和發展，但是迫於當時大環境的限製，在表達題材上大都表現出歐洲對於世紀末，對於經濟變革、社會變革引起的苦悶、頹廢、死亡、情欲等頹廢的，消極的情調。克裏姆特由原來的曆史繪畫轉變進入了象征主義陣營，並且做出了傑出的曾就，在題材上把時代思想融入進了死亡生命、女性、愛欲題材上。克裏姆特的很多作品在當時是引起轟動的，批判與支持並行，把象征主義的神秘感、裝飾感、意境的虛無感帶入了視覺世界。用強烈的色彩和含義把主觀感覺、理念世界表現的淋漓盡致。後人把克裏姆特劃入了象征主義流派中，可是克裏姆特自身卻並不是非常承認，他隻是用自己的方式來表述著他的精神世界。