第三屆鬱達夫小說獎終評結果和評語
江南動態
第三屆鬱達夫小說獎獲獎作品
中篇小說獎
《你可以讓百合生長》 作者：鄧一光
（《人民文學》2012年第5期）
中篇小說提名獎
《長河》 作者：馬金蓮
（《民族文學》2013年第9期）
《晚安玫瑰》 作者：遲子建
（《人民文學》2013年第3期）
《等深》 作者：弋舟
（《烏江》2012年第5期）
短篇小說獎
《大雨如注》 作者：畢飛宇
（《人民文學》2013年第1期）
短篇小說提名獎
《整個宇宙在和我說話》 作者：艾偉
（《上海文學》2013年第7期）
《寡婦的舞步》 作者：須一瓜
（《天涯》2012年第2期）
《親人》 作者：葉彌
（《作家》2013年第1期）
中篇小說獎
第一次投票
★3票
《隱身衣》
《收獲》2012年第3期 作者：格非
葉兆言：格非的小說一如既往，庾信文章老更成，格非少年成名，經過歲月洗禮，如今文筆更加老辣。好文章必須要有一種從容、淡定，這篇小說非常從容、淡定，然而它畢竟是一塊老生薑，貨真價實。
蘇 童：我有點驚訝，格非會把小說寫得這麼好看。通過一個特殊的底層人物的視角，筆墨時疏時密，編織了一群音響器材消費者的眾生相。設置了故事圈套與懸念，但又不被其束縛，敘事密度和厚度無可挑剔，人物始終可觸可感，故事本身對社會人生的輻射自由而節製。我尤其欣賞的是“我”這個善良的人物，在受到一係列冷酷的惡之摧殘之後，其“善”仍然可信、可行。這其實是小說抵達的最有價值的高度。
程永新：評獎的目的無非一是鼓勵與褒獎作家寫作，二是能夠挑出留得下去的作品給後人。從這個意義上說，《隱身衣》有可能是留得下去的一部小說。理由是：小說觸及到這個時代的痛點，讓我們目睹靈魂掙紮的情形；音樂發燒友的專業知識有機融合在小說中；是一部擁有幻想性元素的當代傳奇。
★2票
《長河》
《民族文學》2013年第9期 作者：馬金蓮
方 方：非常好的小說。看馬金蓮的這部小說，才真正知道“80後”作家可以寫出有力量的小說了。小說看似寫一個個人的死，寫人們對死亡的淡漠，以及把死亡當作日常之事，但實際寫的卻是一個個的人生，是生的素描，以及西部偏遠鄉村芸芸眾生從生到死的過程中的精神狀態。有深情有徹悟有長歎有野性。我喜歡這樣情緒飽滿的小說。
陳建功：寫得蒼涼宏闊，有史詩般的氣勢，又有深切的悲憫情懷。人生如長河一樣流逝，入世愈深而感觸愈甚，當無常落到自己的親人身上，才頓悟其道。鄉土風情，宗教習俗，斑斕炫目而又蕩氣回腸，帶給人別具一格的閱讀感受。
★2票
《你可以讓百合生長》
《人民文學》2012年第5期 作者：鄧一光
李敬澤：寫得蓬勃、強悍。作者顯示了把握當下的、正在生長的複雜經驗的能力，他對特定的社會“部落”的習俗和習性諳熟於心，打開了幽暗的、遠沒有被文學書寫所觸及的內在世界。
蘇 煒：小說讓我想到了上世紀80年代讀劉索拉的成名作《你別無選擇》時的閱讀經驗。——尼瑪。爆菊。腐女。童鞋。泡萌男。腦癱追星族。“肉毒素針”。“人生餐具”……小說的敘述開展中，充滿了這些最新的流行網語、粗俗場景和八卦話題，與深圳外來打工族的眾生相相交織，寫來荒誕、跳躍、潑辣、“無厘頭”、“不按牌理出牌”。以一種當今網絡時代特有的幽默和自嘲語氣推進情節和敘述，從一個身在卑微而不甘卑微的新興城市中學生的視角，向讀者述說了一個富有當下時代感、現場感，同時也頗具人性溫熱的“正能量”的底層小人物故事。讀到篇末，作者在荒誕不經的敘述語氣層層包裹下的溫熱之心忽然躍然而出，讓閱讀者一下子觸摸到了，也被感動了。
★1票
《蓮露》
《長江文藝》2013年第5期 作者：陳謙
施戰軍：從盤根究底的精神上看，《蓮露》是迄今為止，中文小說史上有關心理、命運小說的極致。
★1票
《猹》
《人民文學》2013年第7期 作者：陳河
曹文軒：這是一則加拿大華人日常生活的片段。作者以獨特的角度切入日常生活之中，其主線是主人公與入侵家中的浣熊之間的衝突。小說文字簡潔幹脆，雖未使用過多的敘述技巧，卻將整個衝突的過程寫得一波三折，扣人心弦。其間又似不經意地穿插講述了主人公在加拿大遭遇的幾次選舉、與鄰居間的齟齬等。事實上，作品在人與動物衝突的背後隱藏的正是中西文化衝突的主題。但因其獨特的取材和小說的功力，這一主題的呈現顯得頗有新意。而小說結尾處那個從家中打出的舉報電話使小說更加耐人尋味。
★1票
《晚安玫瑰》
《人民文學》2013年第3期 作者：遲子建
袁 敏：這部小說用中篇的容量展現了長篇才能承載的曆史和厚重。小說讓我們重新審視青春的定義，讓我們明白：年輕並不意味著青春；而青春一定具有精神信仰和理想追求。唯此，年齡的老去並不影響生命的年輕。
第二次投票
★4票
《你可以讓百合生長》
《人民文學》2012年第5期 作者：鄧一光
李敬澤、蘇煒（評語見前）
陳建功：表現作者底層情懷的一部作品，寫得很美，洋溢著青春的、藝術的氣息，有情懷和境界，也塑造了指揮家和蘭小柯幾個鮮明動人的形象。唯一的缺點是有些話和敘述者的身份不太統一。
袁 敏：小說以第一人稱的口吻講述了問題少女蘭小柯的人生成長經曆。幽默的語言中卻流淌著深沉的憂傷，然憂傷裏卻又迸發出一種與她年齡不相符的強悍，大包容的善良，蓬勃的生命力的成長。
★3票
《隱身衣》
《收獲》2012年第3期 作者：格非
葉兆言、蘇童、程永新（評語見前）
★1票
《長河》
《民族文學》2013年第9期 作者：馬金蓮
方方（評語見前）
第三次投票
★5票
《你可以讓百合生長》
《人民文學》2012年第5期 作者：鄧一光
李敬澤、陳建功、蘇煒、袁敏（評語見前）
方 方：因平日讀鄧一光的小說頗多，看他的作品會更苛刻些。我知道他的寫作不斷在突破自己以及顛覆自己。小說聚焦外來務工家庭子女的生活，卻不僅揭示他們的生存和成長困境，而是更著力於洞悉和剖析他們的精神層麵。有成長，有希望，有困惑，有憧憬，但更有音樂。呼喚和安撫內心，有時隻需要音符就已足夠。特殊的觀察角度、深切的人文關懷、跳躍性的敘述和富於張力的語言都給小說打上了深刻的鄧式烙印，成就了鄧一光筆下的都市和都市人物。
★3票
《隱身衣》
《收獲》2012年第3期 作者：格非
葉兆言、蘇童、程永新（評語見前）
短篇小說獎
第一次投票
★4票
《大雨如注》
《人民文學》2013年第1期 作者：畢飛宇
李敬澤：畢飛宇的短篇總是如同鑽石，精確、複雜和華美。這一篇也不僅是寫教育，是寫出了銳利的荒謬和疼痛。
蘇 煒：帶著網絡時代、“X世代”的鮮活語感，又保留著作者一以貫之的新銳、俏皮的觀察力和語言風格，《大雨如注》讀來有一種妙語連珠、痛快淋漓而欲罷不能的閱讀快感——這種“讀好小說”的閱讀快感真是暌違久矣！雖然此篇的結尾處理似乎略嫌倉促突兀，令筆者稍稍感到錯愕，但還是願意把我的“短篇第一選”與初選入圍的排行座次拉齊——就是它了。
作者以略帶誇張、戲謔的敘述語調，描寫了一個當今“獨生子女”時代另一種“小皇帝式教育”（“中國式教育”？）的荒誕故事。小說敘述頻頻使用的網語——二逼、PK、拉風、人肉、吐槽等等，以及富於聰睿狡詰與諧趣幽默的“金句”——“舌頭是軟玩意，卻是硬實力”等等，讀來快意淋漓，為文本增色加分不少。
施戰軍：無論主題還是手法，這個短篇小說都明顯高妙，禁得住作為短篇小說範本來進行仔細分析。關注教育現狀、帶著給學生減負的意願的小說，已經足夠多，但像《大雨如注》這樣別具高致的作品，實屬難得。靈動其表、深沉其裏，這樣的品質追求，可貴而稀缺。
袁 敏：壓抑與釋放在畢飛宇筆下是一對向左向右卻無法分割的孿生姐妹，你在釋放的同時，更大的壓抑卻在身體內部滋生成長。一篇看似足夠貼近現實，直麵中國教育現狀的小說，卻因一場震撼身體乃至心靈的暴雨，將人性深處的悖論撕開來給我們看，小說延伸的含義其實更為深廣。
★3票
《親人》
《作家》2013年第1期 作者：葉彌
方 方：寫得很講究的小說。尋親不得，愛恨交加，陰差陽錯，靈魂出竅，死而複生，棄恨擇愛，或是誠懇的陌生人將之拯救，又或是新生的孩子使之得到拯救，更或是自己的經曆將自己拯救。心懷恨意的主人公最終與世界的所有達成和解，從此有了溫暖和愛。小說一環扣一環，寫得細致入微，百感交集。
蘇 童：葉彌的小說，以散漫見長，在散漫中的悄悄一滑步，左拐，右拐，或者俯衝，都是她的獨門功夫，常常便神秘地到達“曲徑通幽”的境界。《親人》似乎有點不一樣，感情濃烈，直接，這樣偶爾一變，我很讚賞。我們所有的作者，都要試試，我能不能逃出我自己的影子，能夠逃到多遠。
程永新：一個短篇串聯起生死，串聯起說不盡的人間情事，兩代人的恩怨疏離與現代網絡的荒唐交集，生發人世間委婉故事。短短的篇幅承載格外厚重的分量，沉重如鐵如鉛，顯現作家非凡的敘事功力。
★2票
《綠皮車》
《人民文學》2012年第2期 作者：南翔
陳建功：底層生活的眾生相，鮮活靈動，惟妙惟肖。筆力強健，勾勒出世態人情，樂天知命中蘊含著素樸的同情與溫暖。
曹文軒：小說書寫綠皮車上的“貧下中農”，目光聚焦於即將離崗的茶爐工，他肩負生活的重壓，微帶狡黠依然不失尊嚴。作者以悲憫的眼光打量車裏的一切，“雷鋒仔”生氣勃勃，魚販子與菜嫂的情意溫馨動人，對小女孩珍珍的慷慨相助，更彰顯出人性的溫暖，甚至矮子的乞討、菜販子魚販子的逃票也饒富人情。這裏沒有對底層嚴苛的道德質詢，沒有高高在上的“審醜”與暴露，卻能觸動心底的柔軟，擁有別一番的高貴與莊嚴。語言簡潔，描寫精準，餘味悠長。
★1票
《整個宇宙在和我說話》
《上海文學》2013年第7期 作者：艾偉