“第一個受害人，悅琳琳” 我說。
“等一等”葉雪說，她在背板上列了一個表格。
第一行：性別 女
第二行：年齡 23
第三行：職業 學生（演員）
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寫下悅琳琳的基本信息之後，然後是冬燕的基本信息。
第一行 、、
第二行、、
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表格的使用讓我們可以更加直觀的對比兩人，被害者同為女性，被害者都對演戲感興趣，被害者處理的手法相同，都是留下頭，身體的其餘部分用水泥進行澆築覆蓋。
“我沒看出來到底被害人身上的什麼特質吸引凶手，長相真能算是一般，連梅小清都不如”
“既然在外表上找不到什麼共同的地方，那麼吸引凶手的可能性隻能集中在”
“扮演的角色？難道她倆扮演了同一個角色，不過一個是舞台一個是片場，更何況角色也不僅僅是隻有她們演過的呀”
“那就是說和角色無關？”
“總不能說是她們的表演技巧吸引了凶手吧”
“你們倆說得不錯，不過我們還是看一看她們倆具體扮演的是什麼角色再說” 葉雪打斷我和梅小清的討論。
“我記得，悅琳琳扮演的角色是個丫鬟，可是冬燕扮演的我不知道”
“這點是我疏忽了”
“不過他們演話劇的扮演的角色可能不少，我們也不知道凶手到底看了她表演的哪一場”
“她的日記裏不是都寫了麼” 梅小清說。
“對呀，日記，你看我這腦子，不過我們應該從什麼時候開始查”
“根據張然的說法，那我們我們從一周前開始查，逐步向前”葉雪說。
“好”
廢了一番功夫，我找到一場名叫《死亡與快樂》話劇。
“葉雪，這裏有一場叫做《死亡與快樂》的劇”
“《死亡與快樂》這倒是和凶手的氣質比較符合呀” 歐陽雪說。
“有劇本沒有，”葉雪問我。聽她的語氣，葉雪很在意這部劇。
“沒有劇本，不過看樣子冬燕扮演的應該是主角，一個追尋死亡的詩人，這些在她的日記裏有寫，她極力表現出詩人的痛苦，那種不安與無奈”
“不知道劇組裏有沒有這場表演的錄像。不過我應該是個關鍵點，我們繼續吧”葉雪說。
“如果說這劇和凶手的氣質符合，那麼凶手一定是個麵帶憂鬱的人，也許他很久沒有笑過了”
“凶手有預謀的跟蹤，沒有著急下手，一切準備妥當之後才開始，這說明” 葉雪說下去，似乎是在等人接話。
“凶手有耐心，計劃周全說明他不是瘋子，”
“凶手是不是反社會人格” 梅小清拋出專業性的術語。
“反社會人格？這是什麼，恐怖分子麼”
“反社會人格簡單來說就是沒有愧疚感，無論做什麼，殺人也好，即便是自己的父母親人，也不會有愧疚感的產生，”
“還有這種人，我是開了眼界”
“不過這個凶手顯然不是”
“為什麼”
“凶手殺人是經過挑選的，反社會人格殺人，隻是為了殺人取樂，他們不會忍耐，也不會跟蹤”
“哦”
“別失望，再接再厲”
“不過凶手第一次殺人，卻並沒有顯示出對殺人的恐懼，這到底是怎麼回事？” 葉雪看了看歐陽，等待她的解釋。
“一般連環殺人犯都會在童年時期開始殘忍的殺害動物，成年後也會因為盜竊、打架之類的案子留下案底，不過這個凶手確實不同，沒有殺人的愧疚感，顯得偏執，很難想象一躍而成的殺人犯”
“可到底還是會存在的”
“不知道是什麼事情刺激了凶手，死亡是一種本能，不是指向自己就是指向外界，指向自己會進行自我毀滅，指向外界就是不停的殺戮”
“凶手也有可能自我毀滅，自殺，那這樣不是很好麼”
“好麼，我想當凶手無法從獲取快感的時候，也就是他自我毀滅的時刻，隻不過那個時候，不知道要有多少人會死去”
“他到底還是無法對死者產生愧疚感，成因到底會是什麼”
“生命是什麼？”
歐陽雪沒直接回答我的問題，反倒這樣問我。“生命是活著唄”
“是啊，你不會對一塊石頭，一張桌子，一扇窗戶產生感情吧，凶手也是如此”